Výstižně zpracovaný a vizualizovaný film. Jedinečné strukturování. Vizuální styl nejlépe popsatelný jako malířská krása s výrazným rámováním a využitím barev. Příběh viděný očima jedenáctileté dívky na farmářském venkově střední Ameriky v Reaganově éře roku 1982. To je AMERICKÁ BÁSEŇ, celovečerní debut scenáristky a režisérky Anne Hamiltonové.
Jediným pohledem na film se z právničky stala režisérka a okamžitě vidíte, že Hamiltonové právnické vzdělání vstupuje do hry s vyvážeností v rámci jejího vyprávění, a to jak z hlediska příběhu, tak z hlediska vizuálního. Každý příběh má dvě strany a na konci filmu Hamiltonová nechává na divácích (alias porotě), aby sami rozhodli, kdo má pravdu, kdo ne atd. Stáž u Terrence Malicka na filmu Strom života se na Hamiltonovi také podepsala, zejména estetičtějšími snovými záběry z nadhledu. Ale na rozdíl od Malicka je v každém prvku AMERICKÉ BÁJE promyšlenost a promyšlený záměr, počínaje příběhem a naší hrdinkou Gitty.
Jakkoli je dnes aktuální a aktuální téma zbavení občanských práv, morálních dilemat, mající versus nemající, bojovníci versus slabí (velký byznys versus farmáři), AMERICKÁ BÁZE je nadčasová.
Děj se odehrává v Madisonu ve Wisconsinu, na farmářském venkově USA, uprostřed zemědělské krize 80. let 20. století a v AMERICKÉM BÁJEČNÍKU si velmi dobře uvědomujeme finanční nouzi komunity a rodin. Farmářství je pro mnohé z těchto rodin způsobem života již po celé generace. Zatímco jedna farma za druhou krachuje a půdu skupují developeři, ti, kteří zůstávají, jsou silní a zoufale se snaží udržet nejen své dědictví, ale i svůj způsob života. Všude kolem se šíří zvěsti o sebevraždách, které vrhají temný stín. Jednou z takových rodin postižených krizí je i Gittyina.
Gitty je zřítelnicí oka svého otce. Je to opravdová samotářka, ale pro jejího otce Abeho je Gittyiným nejlepším přítelem její domácí kuře Happy. Abe se ze všech sil snaží utajit před Gitty, její matkou Sarah, která pracuje v továrně (čeká třetí dítě), a Gittyiným starším bratrem Martinem hrozivé zprávy o jejich vlastní farmě. Zatímco Gitty je v rodině radostí, Martin hraničí se skutečnou psychózou, je posedlý zabíjením a zlem.
S aktivní představivostí je Gitty šťastné dítě. Nevadí jí, když je sama. Sní, představuje si různé věci. Jednoho dne při toulkách kukuřičným polem na kole Gitty narazí na něco zvláštního. Na odlehlém konci rodinné farmy, zavřený ve starém nepoužívaném silu, žije muž jménem Jonathan. Očividně je to zámožný muž, ačkoli je špinavý, jeho oblečení je drahé. Na sobě má vestu. Když ho Gitty objeví, prosí ji o jídlo, protože zřejmě už několik dní nejedl.
Neví, co si má o Jonathanovi myslet, a tak si Gitty nechává toto vzácné tajemství pro sebe, zatímco s Jonathanem rozvíjí přátelství; nejprve pomocí jídla a trochy konverzace, ale pak i knih z knihovny a příběhů. Jonathan prostřednictvím úžasných příběhů otevírá Gitty celý svět mimo farmu. Dokonce ji učí šachy a číst (protože její čtení není tak dobré). Gitty si vyrobila postroj a přišla na to, jak se spouštět do sila na jejich každodenní setkání. Přesto Jonathanovi nepomáhá utéct, ani on ji zpravidla nežádá.
Jako všímavá dívka zaslechla Gitty šuškandu o tom, že nějaký developer skupuje všechny zabavené farmy v okolí, a uvědomí si, že to musí být Jonathan. Gitty, která nahlíží za roh, do stínů chodeb a schovává se v seníku, také zaslechne rozhovory mezi svým otcem a bratrem Martinem a neznámou ženou jménem Vera, kterou Gitty stále vídá ve svých snech jako Temnou jezdkyni – ženu oděnou v černém s rohatou beraní hlavou na vrcholu těla, která jede na koni. Gitty pomalu přichází na to, že její otec je zapleten do únosu Jonathana, muže, kterého nyní nazývá „přítelem“.
Ale její tajemství o přátelství s Martinem už není tajemstvím, protože Martin ji špehuje. Martin vyhrožuje Gitty a jeho výhrůžky přejdou do temnější roviny, když nejprve zabije její kuře Happy a pak když Jonathanovi uřízne jeden z prstů a dá ho do ledničky, aby ho Gitty našla. Pak Abeovi a Verě prozradí, že Gitty Jonathana zná.
Když se blíží vrcholné zúčtování a Gittyin bratr Martin je stále labilnější a násilnější a Vera tahá za nitky Abea, Gitty brzy čelí etickým a morálním rozhodnutím, která se vyrovnají těm Šalamounovým.
Kromě samotného příběhu AMERICKÁ BÁSEŇ stoupá a padá na výkonech a chemii mezi nováčkem Peytonem Kennedym a veteránem charakterních herců Richardem Schiffem v rolích Gittyho a Jonathana. Kennedyová vyniká sama o sobě, ale ve spojení se Schiffem se jejich dynamika nádherně rozvíjí. Dva lidé ze dvou odlišných světů, z nichž jeden je mladá dívka, která se snaží přijít na to, co je správné a co špatné a co se přesně děje, a druhý je moudrý ze světa, ale citlivý vůči Gittyinu mládí, aby negativně neovlivnil její nezávislé myšlenkové procesy. Vztah mezi Gitty a Jonathanem je dobře propracovaný už ve scénáři, ale díky obsazení Kennedyho a Schiffa se na plátně jen vznáší s opravdovou vřelostí.
Popisuje Schiffa jako „fantastického“, režisér Hamilton rychle poznamenává: „Ostatní herci byli skvělí, ale když se na place objevil Richard, všechno se změnilo. Všichni byli tak nadšení. Povznesl scénu na vyšší úroveň. On je něco jiného.“
Jakkoli skvěle Peyton Kennedyová spolupracuje se Schiffem, většina filmu spočívá na jejích mladých ramenou sólově, především ve scénách, které jsou introvertními úvahami bez dialogů. V AMERICKÉ BÁSNI je velké ticho, které umožňuje zamyšlení a přemýšlení nejen Gitty, ale i divákům. Kennedyová má přítomnost hodnou pozorovatelského a mlčenlivě tázajícího se výkonu v rámci postavy. Je v ní zralost a klid, ale také hluboká nevinnost. Právě tato nehybnost a tichost je to, co vytváří skvělé herectví. Ve svém řemesle je úderná i dojemná.
Jako Abe se Kip Pardue cítí dobře. Uvěřitelný jako starostlivý otec. Uvěřitelný jako vystrašený muž, který se snaží zachránit svůj rodinný dům. Pardue však trochu přitvrdí, když se utká s Verou Zuleikhy Robinsonové. Robinsonová je jako Vera v roli této mefistofelské postavy dokonalá, ať už v každodenním pracovním oblečení, nebo jako Temná jezdkyně v Gittyho snech. Další rozměr Robinsonové a postavě Very dodává souhra s Martinem Gavina MacIntoshe, který po Verě touží, chce dokázat, že je jí hoden, a je ochoten kvůli tomu spáchat jakýkoli nezákonný či ohavný čin. MacIntosh je silnou osobností, která celému příběhu dodává neotřelý ráz a napětí.
Nelze opomenout ani zábavný, odlehčený aspekt filmu díky Rustymu Schwimmerovi v roli přehnaně přátelského policisty ve výslužbě, který je ve farmářské komunitě nový.
Příběh napsaný a režírovaný Hamiltonem je sice vcelku silný a postavy dobře definované a relevantní, ale některá mytologie, kterou vidíme odehrávat se prostřednictvím Gittyiných snů, mi vzhledem k její metaforičnosti nepřipadá tak dobře rozvinutá. V čem však skutečně vyniká, je vyváženost a nastolení problémů a témat, které tvoří jádro příběhu. Původně psal film z pohledu Abeho, s organickým přesunem do pohledu Gittyho se stává efektivnějším a dává člověku možnost mít nevinnost dítěte, které se dívá objektivně na obě strany mince. Farmy se skládají. Abe je opravdu dobrý milující otec. Sára je dobrá matka. Abe se chce jen postarat o svou rodinu a podporovat ji. Žijí však v zoufalé době, což nastoluje otázku, co byste dělali vy na Abeho místě. Zoufalá doba si často žádá zoufalé činy, a když se člověk může cítit nucen uzavírat dohody s ďáblem, je těžké ho kritizovat nebo odsuzovat, protože za jeho jednáním stojí úmysl. Napětí a strach jsou hmatatelné. Velmi silné koncepty k zamyšlení a diskusi ještě dlouho po skončení filmu.
Největší síla Hamiltona však spočívá ve vytvoření vizuálního tónového pásma AMERICKÉ BÁJE. Jakmile se POV přesunul na Gitty, umožnilo to Hamiltonové a jejímu kameramanovi Wyattu Garfieldovi otevřít fantaskní snový aspekt filmu a celkově udělat vizuální stránku o něco magičtější, protože dítě vidí svět magičtěji. Každý záběr v tomto filmu by mohl být samostatným obrazem visícím na zdi. Každý záběr je ohromující. Použití barev, sytost, použití širokého objektivu, symetrické rámování – vyváženost přesahuje psané slovo do vizuální stránky, takže každý záběr je obrazově dokonalý.
Barva hraje v AMERICKÉ BÁSNI důležitou roli a slouží jako metafora a identifikace. (Pozor na červenou.) Přiřazením specifické barvy každé postavě můžeme podvědomě nenápadně sledovat jednotlivé charaktery, zatímco klíčové použití modrozelené barvy v siluetě se pomalu posouvá dál do jednotlivých záběrů a nakonec i do rodinného domu, kde se rozkrývá další pravda a násilí. Noční scény jsou syté, inkoustově modročerné s mihotavými hvězdami. Jeden z nejvýznamnějších vizuálních návrhů ve filmu přichází ve třetím dějství s tonálním posunem „do světla“, kdy se záběr zaplní slunečním světlem a modrou oblohou připomínající metamorfózu. Nádherně provedené. Celkově vizuální stránka působí jako „vlhkost udělaná v barvě“. Kdyby vlhkost měla barvu, její tíha je pohledem AMERICKÉ BÁJE.“
Důkazem Hamiltonova oka a oka DP Garfielda jsou Gittyho snové sekvence. Metaforické a magické přesahují rámec Temného jezdce. Zvláště jedna sekvence začíná téměř středověkou náboženskou ikonografií a přechází v moderní noční okresní pouťovou událost soustředěnou kolem nádherného kolotoče. Celá sekvence je protkána červenou a zlatou barvou, přičemž kolotoč je ústředním prvkem, který se třpytí a leskne na pozadí černé noci. Nádhera. Dechberoucí krása, která kontrastuje s hrůzou snu. Nádherná juxtapozice. Dokonce i „v reálném životě“ se opakující události, jako když Gitty jede na kole přes farmu k silu, protože její cesta vždy vede přes kukuřičná pole, jejichž stébla sahají vysoko k nebi a zahalují ji, a pak projíždí hřbitovem, jsou silnými metaforami, které se nesou celým filmem.
Rámování záběrů je pro vyznění AMERICKÉ BÁJE zásadní. Vše dokonalé a dokonale krásné. Na designu jednotlivých záběrů je znát kubrickovský vliv, kdy je každý záběr jasně nasvícený pro daný záběr. Pozornost věnovaná detailům ve velkém schématu vyprávění udivuje. Prostřednictvím vizuální stránky jsme stejně okouzleni momenty hrůzy i momenty úžasu. Je to bohatá a výmluvná juxtapozice, která odráží tón příběhu.
Třešničkou na dortu je děsivě krásná hudba Ginggara Shankara. Strašidelná a plná předtuchy, spoléhající se z velké části na smyčce s téměř chorálovým nádechem, jen umocňuje mystiku AMERICKÉ BÁSNĚ.
Anne Hamiltonová AMERICKOU BÁSNÍ více než dokazuje své režijní a vypravěčské kvality. Tuto režisérku byste si měli zařadit do svého hledáčku. Už se nemůžu dočkat, s čím přijde příště.
Scénář a režie: Anne Hamilton
Obsazení: Peyton Kennedy, Richard Schiff, Kip Pardue, Gavin MacIntosh, Rusty Schwimmer
.