Novely, novely a seriály už nejsou „staromódní“

od Mara Purl

Víte, co znamená Farma zvířat George Orwella, Ethan Frome Edith Whartonové, Stařec a moře Ernesta Hemingwaye nebo H.G. Wellse Válka světů?

Nejsou to romány.

Jsou to novely.

Novely vyšly z módy v polovině 20. století, ale teď se vracejí.

„Všechno staré je zase nové,“ zpívá se v písni Petera Allena. Romány, novely, novely (a povídky a flash) jsou tu už desítky let. Nebo spíš staletí. V dnešním nakladatelském a autorském prostředí je méně příležitostí, ale více svobody.

Méně příležitostí, ale více svobody pro kratší beletrii

Mám na mysli, že je méně příležitostí publikovat svou krátkou beletrii v časopisech – protože tolik skvělých časopisů zaniklo.

Současně je tu větší svoboda – protože díky elektronickým knihám může podnikavý autor vytvořit beletrii libovolné délky, která vyhovuje jeho stylu, žánru a publiku.

V dnešním světě, který je žánrově velmi specifický, je třeba doladit a/nebo vybrat formu či formy, které nejlépe nalákají vaše čtenáře a uspokojí je. Představte si to jako jídlo o šesti chodech, které připravujete pro své věrné příznivce – ty, které již máte, a ty, kteří přijdou, až přičichnou k lahodným pokrmům, které nabízíte.

Píšete-li již romány, zvažte vytvoření několika předkrmů.

Píšete-li již povídky, zvažte přidání hlavního jídla nebo fantastického dezertu. Vytvoření nových forem beletrie by mohlo proměnit vaši nabídku z hrnce štěstí na sváteční hostinu, na níž budete laskavým hostitelem vy.

Novost je podstatná pro všechny formy beletrie

Ačkoli se to v tomto světě derivátů může zdát těžko uvěřitelné, beletristické dílo má představovat něco nového: nový pohled na způsob, jakým žijí určití lidé, neslýchaný sled okolností, postavy, s nimiž jsme se nikdy předtím nesetkali, jejich volby a následné výsledky, momenty patosu nebo humoru, zvraty a odhalení, to vše dohromady dává čtenáři něco hodnotného, přičemž tato hodnota je zčásti dána jeho novostí.

Vždyť slova „román“, „novela“ a „novela“ pocházejí z italského slova „novella“, ženského rodu „novello“, což znamená „nový“

A to nás přivádí k diskusi o těchto rozdílných, a přece podobných termínech. Znamenají ve skutečnosti něco jiného? Nebo jsou zaměnitelné? A ještě než se k nim dostaneme, existují další dvě kategorie: flash fiction a short story.

Prvním rozdílem mezi nimi je délka, měřená počtem slov. O těchto mírách, které se v průběhu času vyvíjely, nepanuje absolutní, univerzální shoda. Existuje však obecná shoda shromážděná od pedagogů, autorů, nakladatelů a pořadatelů knižních cen.

FLASH FICTION – 50 – 100 (nebo – 1 000) slov

Začínáme-li od nejnižších čísel, první je Flash Fiction. Jak napovídá její přezdívka, bývá uberkrátká: 53 – 100 slov. Někteří dokonce říkají, že flash fiction – někdy také nazývaná Micro Fiction – může mít až 1 000 slov.

Psaní v tomto stylu lze chápat jako soutěž nebo hru, jejímž cílem je obsáhnout jeden ucelený okamžik zhruba na třetině stránky.

Flash fiction je delší než haiku, ale kratší než téměř vše ostatní.

Pikes Peakská pobočka Národní ligy amerických žen v peru pořádá soutěž s různým limitem slov. V roce, kdy jsem se přihlásila, to bylo 100 slov‘ letos je to 500. Ať už je přesná délka jakákoli, je to zajímavé cvičení, vyprávět celý příběh na tak malém prostoru!“

Příklad Flash Fiction

Potřebné téma: „Přerušený život“

Slovní limit: 100

„Expedice“ od Mara Purl

O dvanáct let, dva měsíce a osmnáct dní později jsem dostal dopis. Zatajil jsem dech, když papír zachrastil. „… byla jste přijata do Expedice 2018, která se vydá na cestu za šest měsíců ode dneška.“

Dýchal jsem po kouskách, zubatých jako antarktický led, který budu zkoumat.

„Omezený čas, prostor, zdroje a komunikace budou vyžadovat, abyste si připravila náhradní opatření. …“

Práce: pro někoho jiného.

Věci: do skladu.

Přítel: na počkání.

Tohle, tohle, bylo všechno.

Zazvonil telefon.

Než jsem stačila promluvit, uslyšela jsem matčin hlas. „Dali mi šest měsíců.“

Krátké povídky 1000 – 7500 slov

Další v řadě jsou Povídky. Zdá se, že počet slov se liší podle toho, koho se zeptáte, ale obecně se pohybuje od 3500 do 7500 slov. (I když do této kategorie by měly spadat i povídky o rozsahu 1000 – 3500 slov). Co musí povídka obsahovat, je dějový zvrat, který se otočí na pětníku.

Povídka se vydá jedním směrem a místo toho skončí někde nečekaně. Obsahuje neodmyslitelné napětí, a pokud je věrná formě, můžete věřit, že napětí bude na konci povídky vyřešeno. (To nemusí nutně platit pro jiné formy.) Dalším rysem povídek je, že neobsahují žádné vedlejší zápletky a co nejméně postav – snad jen jednu nebo dvě.

Klasická povídka

Jedním z nejlepších příkladů v anglickém jazyce je Dar mudrců od O. Henryho. Tento odkaz vás přenese na kompletní volně dostupnou povídku na Project Gutenberg. (Pozor, spoiler: pokud jste ji nečetli, netroufám si prozradit dějový zvrat.)

Toto strhující dílo odhaluje štědrost, strach, lásku, stud, to vše podané jako bohatý vánoční guláš, tak pikantní, že zanechává na jazyku výraznou chuť. Henry napsal svůj příběh v Pete’s Tavern na rohu Irving Place a Východní 18. ulice v New Yorku. Před několika lety se ke mně připojili dva kolegové autoři a společně vytvořili v Irving Place sváteční autorský a knižní čaj, o to kouzelnější, že rezonance příběhu jako by stále visely ve vzduchu.

Druhým hvězdným příkladem je Zlatá past Louise L’Amoura, skutečného mistra formy. Louis byl můj přítel a jeden z mých nejdůležitějších mentorů. Četl jsem většinu jeho děl a zřetelně si pamatuji zážitek z četby této povídky. Napětí mi tančilo po nervech a při čtení jsem držel tělo tak ztuhle, že mě pak bolelo. Právě od Louise jsem se naučil, že povídky vyžadují svalnatost i rychlost.

Vzhledem k omezení délky musí povídka začít rychle od začátku. Ale pak, když se rychle objeví dějový zvrat, musí veškerá energie díla vydržet až do tohoto zvratu. (Zde je krátký článek o Zlaté pasti.) Díky tomu je tato forma ideální pro odhalování složitých vrstev záměrů a cílů, motivací a očekávání. L’Amourův i Henryho příběh to plně splňují.

NOVELETTES: 7500 – 17 000 slov

Novela nezní jako zvlášť závažná nabídka. Ostatně o novelách se někdy říká, že mají triviální témata. Ale podle mého názoru může dobrá novela přinést určité poselství – například uvést čtenáře do série. Samotné slovo připomíná slovo „román“ a naznačuje odkaz na větší fikční svět.

Pokud si tento svět můžeme představit jako hostinu, pak je novela zvláštním pokrmem s dostatkem koření, aby upoutala naši pozornost, a s dochutí, která nás nutí chtít od šéfkuchaře víc. Použijeme-li jinou metaforu, v kontextu románové série nás může novela také dopravit pryč z hlavní silnice a zpět, obohatit nás po cestě o čerstvé kulisy a často vyprávět soustředěný příběh, který se do delšího románu tak docela nevejde.

Tuto techniku používám u svých povídek souvisejících se sérií, kde každá povídka ukazuje mého malíře-protagonistu, jak se vydává splnit určitý umělecký úkol. První z nich je novela Když sní kolibříci.

V případě této novely je „kořením“ výlet do paranormálních jevů – pro mou hlavní sérii příliš zvláštní, ale ideální způsob, jak nabídnout něco s exotickou příchutí.

Ačkoli se novely v žádném případě neomezují pouze na kategorii science fiction, jednou z organizací, která již mnoho let nabízí ocenění v kategorii novel, je cena Hugo. Úctyhodný seznam zahrnuje takové veličiny, jako jsou Isaac Asimov, Piers Anthony, Larry Niven, Ursula LeGuinová, Orson Scott Card a Poul Anderson, což dokazuje, že novela má velkou hodnotu.

NOVELY: 17 000 – 40 000 slov

O této formě, která je obecně popisována jako žijící někde mezi velmi dlouhou povídkou a velmi krátkým románem, toho bylo napsáno mnoho. To je poněkud vágní a počet slov je užitečnější. Přesto má novela ve skutečnosti identitu přesahující tyto číselné parametry.

Novely vyšly z módy s nástupem paperbacků. A je třeba si uvědomit, že pokud vy nebo váš nakladatel hodláte svou novelu nabízet v tištěné podobě, mějte na paměti, že minimální šířka hřbetu pro tisk je 40 stran. A myslím tím minimální. To nabízí maličký hřbet někde mezi čtvrtinou a osmi palci – málo prostoru pro umístění autora, názvu, loga vydavatele. Při počtu 25 000 slov získáte asi 100 stran – což se značně liší podle velikosti ořezu, velikosti písma a grafické úpravy.

Novela – stejně jako povídka – musí manévrovat v úzkých zatáčkách. Má však dostatek prostoru k tomu, aby jí procházel alespoň jeden dílčí děj: paralelní říčka neviditelná z hlavní řeky, dokud není odhalena; nebo možná dokonce podzemní tok, který se dramaticky vynoří. Dalo by se říci, že novela je to nejlepší ze dvou světů: soustředěnost a intenzita povídky s rozsahem románu.

Podobnost mezi novelou a scénářem

Protože trávím ve světě dramatu zhruba stejně času jako ve světě literatury, napadá mě podobnost mezi novelou a scénářem. Každá z nich má velmi sevřenou strukturu s vyznačenými místy v textu. Ve scenáristice se jim říká „body zápletky“. Scénář od Syda Fielda je stále klasickou učebnicí na toto téma, jadrnou a výstižnou.

Pokud berete toto spojení mezi novelou a scénářem vážně a chcete se do něj ponořit hlouběji, vřele doporučuji svou přítelkyni a kolegyni Lindu Segerovou. (Pracovali jsme spolu ve prospěch několika klientů-scénáristů.) Je přední konzultantkou v oboru scénářů a autorkou devíti knih na téma scenáristiky.

U novely má čtenář podobně jako filmový divák pocit, že se ponořil do určitého světa a byl mu vyprávěn celý příběh o jeho obyvatelích. (Poznámka na okraj: vzhledem k tomu, že francouzské filmy jsou proslulé tím, že nevyprávějí úplné příběhy, nabízejí francouzské novely stejně neúplné vyprávění?) Tento svět je dostatečně komplexní, aby měl návštěvník pocit, že tam skutečně byl, ale zároveň dostatečně krátký, aby se mohl za dvě tři hodiny vrátit domů.

Můj zesnulý přítel a kolega Paul Alan Fahey napsal báječný článek o novelách právě na tomto blogu, a jak se ukázalo, v otázce spojení scénáře a novely se s ním shodujeme. Stejně jako v mnoha dalších věcech.

Superhvězdní autoři nyní píší novely

Diana Gabaldonová, autorka série Outlander s mimořádně dlouhými romány, se dělí o menší příběhy se svými novelami. Ty skvěle fungují buď jako vylepšení jejích ohromujících románů, z nichž každý je skutečným opusem Grande; nebo jako úvod pro ty, kteří si nedokážou představit, že by se odhodlali ke čtení tisícistránkové knihy. (Toto je stránka Nové novely Diany Gabaldon, kterou její tým připravuje.)

Jednou z největších vyznavaček umění novely je Anne Perry. Už jen její zázračná tvorba románů by ji zařadila do panteonu vynikajících autorů. Kromě toho však každoročně nabízí sváteční novely, které jsou hutné jako vánoční pudink a stejně návykové.

Záměrně si je vychutnáte na jedno posezení, nejlépe u útulného krbu a s vhodným nápojem. Zde je stránka se seznamem těchto sladkých i slaných vánočních cukrovinek od Anne Perry.

NOVINKY:

Jakmile beletristické dílo dosáhne počtu slov 40 000, nelze je považovat za nic jiného než za román, i když existují i další požadavky.

Román by měl vyprávět ucelený příběh. Jeho struktura musí obsahovat začátek, prostředek a konec, různé pointy, vyvrcholení a rozuzlení. Některé romány – včetně těch nejlepších – jsou skutečně samostatné. I když chceme jeho postavy sledovat v dalších kapitolách, nemůžeme a autor byl dost chytrý na to, aby věděl, kdy přestat. Příkladem jsou romány Jako zabít drozda a Velký Gatsby. Na Goodreads je seznam stovky nejoblíbenějších amerických románů.

The Resurgence of Series Fiction

Když jsme uvedli tato knižní pravidla, je samozřejmě na čase probrat mnoho knih, které tato pravidla porušují a uspěly při tom jak literárně, tak v popularitě. Asi největší výjimka se vyskytuje v soutěži knižních sérií. Po mnoho let nebyly beletristické série populární, ale ne proto, že by se čtenářům nelíbily, ani proto, že by je autoři nechtěli psát.

Naopak, „nepopularita“ byla vyrobena. Majitelé knihkupectví nechtěli věnovat určitý prostor v regálech jednomu autorovi, ani se nechtěli obtěžovat tím, aby měli po ruce výtisky každého dílu série.

Chtěli se vyhnout tomu, aby si zákazníci stěžovali, když sedmý díl oblíbené série nebyl na skladě. Proto knihkupci předávali tuto informaci nakladatelům; nakladatelé ji zase předávali agentům; agenti říkali klientům a potenciálním klientům, že „nikdo nechce sérii“, což na dlouhou dobu odvedlo dobrou práci, aby se knihy ze série nevydávaly.

Výjimkou byly série, kde je každá kniha samostatná. Jedná se o knižní série, kde se každý příběh uzavírá, přičemž asi nejzřetelnější je to v žánru detektivek, protože na konci každé knihy se přece musí vyřešit záhada. Od Agathy Christie a její série o Poirotovi přes Sue Graftonovou a její sérii „Abeceda“ nás tyto knihy vítají zpět ve světě svých hrdinů, kteří se pak ponoří do svého dalšího případu a vyřeší ho, než se dostaneme na konec. (A všichni jsme zklamaní, že Sue nestihla napsat poslední knihu „Z“.)

Vstup elektronické knihy

S příchodem jiného způsobu doručování knih se situace dramaticky změnila: konkrétně elektronické knihy.

Nyní už nebylo třeba brát ohled na místo v regálech, ani na problémy s doručováním. Nepřekvapilo mě, že došlo k explozi seriálové literatury. Vždycky jsem měl pocit, že jedním z autorů, kteří připravili půdu pro znovuzrození knižních sérií, byl Louis L’Amour.

Louis L’Amour – průkopník sériové literatury

Když se kdysi objevil autor, který trval na psaní sérií – a který měl dostatečný vliv na to, aby ho nakladatelé poslechli – „problému“ se vyhnul tím, že knihy nepsal sériově, ale každý román byl kompletní četbou sám pro sebe.

Louis L’Amour začal psát sérii o fiktivní rodině jménem Sackettovi. Stejně jako mnoho jeho románů se i první, který o Sackettových napsal, odehrával na starém Západě. Když jeho zájem o jejich příběh vzrostl, rozhodl se vrátit do alžbětinské doby, kdy jeho první postava Sackettových opustila Anglii a vydala se do Nového světa.

Louis měl ve skutečnosti v úmyslu napsat ságu, která by se táhla dějinami od roku 1600 do poloviny 19. století, ale zemřel dříve, než ji mohl dokončit. Napsal však 17 knih ze série o Sackettovi a napsal také knihu The Sackett Companion, která vyplňuje některé mezery.

Čtení celé série je strhující zážitek a správné pořadí, v jakém je číst, spolu s dalšími informacemi o knihách najdete na webových stránkách Louise L’Amoura, které navrhl a spravuje Louisův syn Beau.

Porušení pravidel

Velkolepá série Outlander porušila několik pravidel, když začala před třiceti lety vycházet. Zaprvé, nedal se zařadit do jednoho žánru, takže v beletrii zabírá hned tři: historický, romantický a sci-fi. Za druhé, žádný z románů vlastně nekončí.

Z důvodu naprostého vyčerpání si člověk po přečtení 700stránkové knihy potřebuje odpočinout, než se pustí do jejího 900stránkového pokračování. Příběh však pokračuje a navazuje přesně tam, kde skončil. V tomto ohledu nejsou knihy Gabaldonové skutečnými „romány“ v tom nejpřísnějším slova smyslu.

Nejsem si jistá, jestli se kvůli tomu někdy dostala do potíží, ale já ano, když jsem začala vydávat své Milford-Havenské romány, které jsou založeny na mé rozhlasové hře. Když se Milford-Haven USA stal v rozhlase BBC hitem, bylo to částečně proto, že posluchači byli závislí na postavách, jejich dilematech a telenovelovitě splétaných dějových liniích.

Abych zůstal věrný původnímu příběhu, když jsem ho začal adaptovat pro knihy, musel jsem vytvořit hybrid nazvaný „Serial Fiction“, nikoli „Series Fiction“. Některým čtenářům se to líbí. Někteří šílí, když na konci čelí cliffhangeru.

Příběhy jako Outlander a Milford-Haven jsou však ideální pro současnou atmosféru binge-readingu a binge-watchingu, který se šikovně nabízí v podobě seriálů, ať už jako knihy, televizní pořady nebo podcasty.

„Noveline?“

Dosud pro tuto formu neexistuje žádný skutečný název, kromě označení Serial Novel – ale tyto termíny nedávají úplně smysl. Možná bychom měli vymyslet název pro knihu, která má šíři, rozsah a komplexnost románu, má na svém konci některé závěrečné prvky, ale zároveň ponechává některé otázky nevyřešené.

Možná by se taková kniha měla jmenovat Noveline. Někteří lidé si pletou rozdíl mezi vlkem a rosomákem. I když mají některé věci společné, jsou to odlišné druhy. A každý z nich má nezaměnitelné volání a charakteristický kousanec.

od Mara Purl (@MaraPurl) 10. června 2018

Další čtení – Zde jsou dvě další nabídky na téma romány, novely, novely, povídky a počet slov. Pro podrobnější informace o počtu slov, stran a standardních definicích je dobrý článek na blogu The Daring Novelist, její příspěvek z 15. dubna 2011

A dobrou, komplexní diskusi o formách románu, novely a novely od Syeda Hunbbel Meera najdete zde

A zde je opět skvělý příspěvek zesnulého Paula Alana‘ Faheyho:

A co vy, písaři? Napsali jste novelu nebo noveletu? Jaký byl proces ve srovnání s psaním románu? Čtete rádi kratší beletrii? Naskočili jste na vlnu novely jako čtenáři, nebo jako spisovatelé?

O Maře Purlové

Mara Purlová je autorkou bestsellerů Milford-Haven Novels, Novely &Novely, jejichž děj se odehrává na Středním pobřeží a které přitáhly k tomuto regionu mezinárodní pozornost, když se její původní rozhlasové drama stalo hitem rozhlasové stanice BBC se 4. stanicí.5 milionů posluchačů ve Velké Británii.

Mara je dynamickým hlasem v oblasti ženské beletrie s více než 30 knižními oceněními, přednáší a vyučuje na národní úrovni.

Je vynikající interpretkou audioknih, hrála „Darlu Cookovou“ v seriálu NBC Days Of Our Lives a získala uznání kritiky za své divadelní výkony ve hrách Becoming Julia Morgan, Sea Marks a Mary Shelley: In Her Own Words. Mara je také bývalou novinářkou časopisů A.P, Rolling Stone a londýnských Financial Times.

Mařiny webové stránky.

A pokud chcete vědět, co Anne chystá tento týden, podívejte se na blog Debry Eve The Later Bloomer. Debra vypráví o Anniných divokých a bláznivých zážitcích z práce v továrně na pornografii poblíž Sherwoodského lesa a o pozadí vzniku detektivky Camilla Randallová, Sherwood, s.r.o.

Kniha týdne

Jsou mořské vydry tak roztomilé a chytré, jak se zdá? Miranda Jonesová je stejně okouzlena jejich roztomilými tvářičkami, jako je okouzlena jejich dováděním. Už se nemůže dočkat, až s nimi bude komunikovat na své kajakářské výpravě u centrálního pobřeží Kalifornie. Nic však nemůže být překvapivější než kontroverze, kterou vyvolávají ve sluncem zalitých vodách Santa Barbary, ani znepokojivější než zuřivá nenávist, kterou zřejmě vzbuzují mezi místními rybáři. Jsou vydry opravdu tak roztomilé, jak se zdá? Nebo je v sázce něco víc… Když si vydry hrají?“

„Zábavné a přesné vylíčení rozmanitých mořských společenství odehrávajících se na nádherných ostrovech v kanálu Santa Barbara. Díky Maře příběh ožívá!“
– Don Barthelmess, profesor katedry námořních technologií, Santa Barbara City College

Dozvíte se více na Mařině webové stránce

OPPORTUNITY ALERTS

Owl Canyon Press Short Story Hackathon. ZDARMA! Spisovatelé mohou zaslat povídku sestávající z 50 odstavců. Soutěž poskytuje první a poslední odstavec. Ceny: 1000, 500 a 250 dolarů. Dvacet čtyři finalistů bude zařazeno do antologie. Uzávěrka:

Jarní soutěž časopisu Nowhere. Literární cestovatelský časopis hledá příběhy se silným smyslem pro místo. Poplatek 20 dolarů. Beletrie nebo literatura faktu. Počet slov 800-5000. Dříve publikované práce jsou v pořádku. Odměna 1000 dolarů plus zveřejnění. Uzávěrka 1. července.

ORISON BOOKS ANTHOLOGY $15 ENTRY FEE. Hledají duchovní/literární poezii, beletrii a eseje pro svou další antologii. Peněžní odměna 500 dolarů a také zveřejnění v antologii Orison. Přihlaste maximálně tři básně, jedno beletristické nebo literární dílo do 8 000 slov. Uzávěrka 1. srpna 2018

Byli jste obtěžováni na internetu? Americký PEN vydal příručku Online Harassment Field Manual, první zdroj svého druhu, který má spisovatele, novináře a všechny, kdo jsou aktivní na internetu, vybavit praktickými nástroji a taktikami, jak se bránit nenávistným projevům a trollingu.

13 Imprints of Big 5 publishers who take unagented submissions. Od dobrých lidí z časopisu Authors Publish.

48 malých nakladatelství, která hledají knihy pro děti. Shromážděno a prověřeno časopisem Authors Publish. (Skvělý zdroj informací!)

UNO PRESS PUBLISHING LAB PRIZE Pro knižní beletrii. Jakýkoli žánr. 18 USD PŘIHLÁŠKOVÝ POPLATEK. Nakladatelství University of New Orleans Press hledá rukopisy celovečerních beletristických děl, buď románů, nebo sbírek povídek, pro čtvrtý ročník ceny Publishing Lab Prize. Vybraný autor obdrží zálohu 1 000 dolarů na honorář a smlouvu o vydání vítězného rukopisu v nakladatelství UNO Press. Uzávěrka je 15. srpna 2018.