Raný život a vzděláníEdit

Nadia Boulanger se narodila 16. září 1887 v Paříži francouzskému skladateli a klavíristovi Ernestu Boulangerovi (1815-1900) a jeho manželce Raisse Myšecké (1856-1935), ruské kněžně, která pocházela z rodu svatovítského knížete. Michaila Černigovského.

Ernest Boulanger studoval na pařížské konzervatoři a v roce 1835, ve věku 20 let, získal prestižní cenu Prix de Rome za kompozici. Psal komické opery a příležitostnou hudbu k divadelním hrám, ale nejvíce se proslavil svou sborovou hudbou. Vynikl jako ředitel pěveckých sborů, učitel zpěvu a člen porot pěveckých soutěží. Po letech odmítání byl v roce 1872 jmenován profesorem zpěvu na pařížské konzervatoři.

Raissa se v roce 1873 kvalifikoval jako domácí učitel (nebo vychovatel). Podle Ernestových slov se s Raissou seznámil v Rusku v roce 1873 a ona ho následovala zpět do Paříže. V roce 1876 nastoupila do jeho pěvecké třídy na konzervatoři a v roce 1877 se v Rusku vzali. ernest a Raissa měli dceru Ernestine Minu Juliette, která zemřela jako nemluvně před narozením Nadii v den otcových 72. narozenin.

Přes její raná léta, ačkoli byli oba rodiče hudebně velmi aktivní, se Nadia rozčilovala, když slyšela hudbu, a schovávala se, dokud nepřestala. V roce 1892, když bylo Nadie pět let, Raissa znovu otěhotněla. Během těhotenství se Nadiina reakce na hudbu drasticky změnila. „Jednoho dne jsem uslyšela požární zvon. Místo abych křičela a schovávala se, vrhla jsem se ke klavíru a snažila se zvuky reprodukovat. Rodiče byli ohromeni.“ Boulangerová poté věnovala velkou pozornost hodinám zpěvu, které jí dával otec, a začala studovat základy hudby.

Její sestra, která se jmenovala Marie-Juliette Olga, ale byla známá jako Lili, se narodila v roce 1893, když bylo Nadie šest let. Když Ernest přivedl Nadiu domů z domu jejich přátel, ještě než směla vidět matku nebo Lili, přinutil ji slavnostně slíbit, že bude zodpovědná za blaho nového dítěte. Naléhal na ni, aby se podílela na péči o sestru.

Od sedmi let se Nadia pilně připravovala na přijímací zkoušky na konzervatoř, sedávala na jejich hodinách a měla soukromé hodiny s jejími učiteli. Lili při těchto hodinách často zůstávala v pokoji, tiše seděla a poslouchala.

V roce 1896 devítiletá Nadia nastoupila na konzervatoř. Studovala zde u Faurého a dalších. V roce 1897 se umístila na třetím místě v soutěži v sólové hře a následně tvrdě pracovala, aby v roce 1898 získala první cenu. Chodila na soukromé hodiny k Louisi Vierneovi a Alexandru Guilmantovi. V tomto období také absolvovala náboženskou výchovu, aby se stala věřící katoličkou, a 4. května 1899 přistoupila k prvnímu svatému přijímání. Katolické náboženství pro ni zůstalo důležité po celý zbytek života.

V roce 1900 zemřel její otec Ernest a pro rodinu se staly problémem peníze. Raissa vedla extravagantní životní styl a honoráře, které dostávala za vystoupení s Ernestovou hudbou, jí nestačily k trvalému životu. Nadia dál tvrdě pracovala na konzervatoři, aby se stala učitelkou a mohla přispívat rodině na živobytí.

V roce 1903 získala Nadia první cenu konzervatoře v oboru harmonie; ve studiu pokračovala ještě několik let, i když si začala vydělávat varhanními a klavírními vystoupeními. Studovala skladbu u Gabriela Faurého a v soutěži v roce 1904 se umístila na prvním místě ve třech kategoriích: varhany, accompagnement au piano a fuga (kompozice). Při zkoušce accompagnement se Boulangerová seznámila s Raoulem Pugnem, známým francouzským klavíristou, varhaníkem a skladatelem, který se následně začal zajímat o její kariéru.

Na podzim roku 1904 začala Nadia vyučovat v rodinném bytě na adrese rue Ballu 36. V roce 1904 se jí podařilo získat titul PhDr. Kromě soukromých lekcí, které zde vedla, začala Boulangerová ve středu odpoledne pořádat skupinové hodiny analýzy a smyčcového zpěvu. V nich pokračovala téměř až do své smrti. Na tyto hodiny navazovaly její proslulé salony „doma“, na nichž se studenti mohli setkávat s profesionálními hudebníky a dalšími Boulangerové přáteli z uměleckých kruhů, jako byli Igor Stravinskij, Paul Valéry, Fauré a další.

Profesní životEdit

Po odchodu z konzervatoře v roce 1904 a před předčasnou smrtí své sestry v roce 1918 byla Boulangerová nadšenou skladatelkou, podporovanou Pugnem i Faurém. Caroline Potterová v The New Grove Dictionary of Music and Musicians o hudbě Boulangerové píše: „Její hudební jazyk je často silně chromatický (i když vždy tonálně založený) a je v něm patrný Debussyho vliv.“[2 Jejím cílem bylo získat první Velkou římskou cenu, jako se to podařilo jejímu otci, a vedle rostoucích pedagogických a koncertních závazků na tom neúnavně pracovala. Poprvé předložila dílo k posouzení v roce 1906, ale neprošla přes první kolo. V roce 1907 postoupila do finálového kola, ale opět nezvítězila.

Na konci roku 1907 byla jmenována učitelkou elementárního klavíru a accompagnement au piano na nově vzniklé Conservatoire Femina-Musica. Byla také jmenována asistentkou Henriho Dalliera, profesora harmonie na konzervatoři.

V soutěži Prix de Rome v roce 1908 způsobila Boulangerová rozruch, když místo požadované vokální fugy předložila fugu instrumentální. Tématu se chopily celostátní i zahraniční noviny a vyřešilo se až poté, co francouzský ministr veřejných informací rozhodl, že Boulangerovo dílo bude hodnoceno pouze podle hudebních kvalit. Za kantátu La Sirène získala druhou Grand Prix.

V roce 1908 Boulangerová a Pugno vedle provádění klavírních duetů na veřejných koncertech spolupracovali na kompozici písňového cyklu Les Heures claires, který měl dostatečný ohlas, aby je povzbudil k další spolupráci. Boulanger stále doufal v získání Grand Prix de Rome a v roce 1909 se přihlásil do soutěže, ale ve finále se mu nepodařilo získat místo. Později téhož roku její sestra Lili, tehdy šestnáctiletá, oznámila rodině svůj záměr stát se skladatelkou a sama získat Prix de Rome.

V roce 1910 se Annette Dieudonné stala Boulangerové studentkou a pokračovala u ní dalších čtrnáct let. Když studium ukončila, začala učit Boulangerovy studenty základům hudby a solfeže. Po zbytek života byla Boulangerové blízkou přítelkyní a asistentkou.

Boulangerová se v Paříži zúčastnila premiéry Ďagilevova baletu Pták Ohnivák se Stravinského hudbou. Okamžitě rozpoznala genialitu mladého skladatele a navázala s ním celoživotní přátelství.

V dubnu 1912 debutovala Nadia Boulangerová jako dirigentka, když vedla orchestr Société des Matinées Musicales. Provedli její kantátu La Sirène z roku 1908, dvě její písně a Pugnův Concertstück pro klavír a orchestr. Skladatelka hrála jako sólistka.

S příchodem války v Evropě v roce 1914 byly veřejné programy omezeny a Boulangerová musela své účinkování a dirigování pozastavit. Nadále vyučovala soukromě a asistovala Dallierovi na konzervatoři. Nadia byla vtažena do rozšiřující se válečné činnosti Lili a do konce roku sestry zorganizovaly značnou charitativní organizaci Comité Franco-Américain du Conservatoire National de Musique et de Déclamation. Vojákům, kteří byli před válkou hudebníky, dodávala jídlo, ošacení, peníze, dopisy z domova atd.

Lili, oslabená prací během války, začala trpět špatným zdravím. Zemřela v březnu 1918.

Život po Liliině smrti, 1918-21Edit

Nadia se potýkala se smrtí své sestry a podle Jeanice Brooksové byla „dichotomie mezi soukromým smutkem a veřejnou silou silně charakteristická pro Boulangerové rozpoložení bezprostředně po první světové válce. Pocit viny z toho, že přežila svého talentovaného sourozence, zřejmě vedl k odhodlání zasloužit si Liliinu smrt, kterou Nadia zarámovala jako vykupitelskou oběť, tím, že se vrhla do práce a domácích povinností: jak si Nadia v lednu 1919 zapsala do svého diáře: ‚Kladu tento nový rok před tebe, má malá milovaná Lili – kéž bych v něm splnila svou povinnost vůči tobě – aby to pro matku nebylo tak hrozné a abych se ti snažila podobat.'“

V roce 1919 vystoupila Boulangerová na více než dvaceti koncertech, na nichž často programovala hudbu svou i své sestry. Vzhledem k tomu, že Conservatoire Femina-Musica byla během války uzavřena, založili Alfred Cortot a Auguste Mangeot v Paříži novou hudební školu, která byla otevřena ještě téhož roku, École normale de musique de Paris. Cortot pozval Boulangerovou do školy, kde nakonec vyučovala harmonii, kontrapunkt, hudební analýzu, varhany a skladbu.

Mangeot také požádal Boulangerovou, aby přispívala články hudební kritiky do jeho novin Le Monde Musical, a ona pro tyto i jiné noviny příležitostně poskytovala články po zbytek svého života, ačkoli se nikdy necítila dobře, když své názory tímto způsobem zaznamenávala pro potomstvo.

V roce 1920 začala Boulangerová znovu komponovat a napsala řadu písní na slova Camilla Mauclaira. V roce 1921 vystoupila na dvou koncertech na podporu práv žen, na obou byla na programu hudba Lili. Později v životě tvrdila, že se nikdy neangažovala ve feminismu a že ženy by neměly mít volební právo, protože „postrádají potřebnou politickou kultivovanost.“

Americká škola ve Fontainebleau, 1921-1935Edit

V létě 1921 byla ve Fontainebleau otevřena Francouzská hudební škola pro Američany, v jejímž programu byla Boulangerová uvedena jako profesorka harmonie. Její blízký přítel Isidor Philipp vedl klavírní oddělení pařížské konzervatoře i nové školy ve Fontainebleau a byl významným lákadlem pro americké studenty. Zavedla zvyk, který přetrval až do konce jejího života, zvát nejlepší studenty jeden víkend na oběd a večeři do své letní rezidence v Gargenville. Mezi studenty, kteří navštěvovali první ročník ve Fontainebleau, byl i Aaron Copland.

Boulangerové neúnavný rozvrh výuky, koncertování, komponování, psaní dopisů atd. se začal podepisovat na jejím zdraví; měla časté migrény a bolesti zubů. Přestala psát jako kritička pro Le Monde musical, protože se nemohla účastnit požadovaných koncertů. Aby udržela životní úroveň pro sebe a svou matku, soustředila se na pedagogickou činnost. To byl její nejlukrativnější zdroj příjmů. Fauré se domníval, že se mýlí, když přestává komponovat, ale ona mu řekla: „Jestli jsem si něčím jistá, tak tím, že jsem psala zbytečnou hudbu.“

V roce 1924 Walter Damrosch, Arthur Judson a Newyorská symfonická společnost uspořádali pro Boulangerovou ke konci roku turné po USA. Na Štědrý den vyplula na vlajkové lodi společnosti Cunard RMS Aquitania. Loď dorazila na Silvestra do New Yorku po mimořádně náročné plavbě. Během tohoto turné provedla sólové varhanní skladby, skladby Lili a premiéru Coplandovy nové Symfonie pro varhany a orchestr, kterou pro ni napsal. Do Francie se vrátila 28. února 1925.

Koncem téhož roku se Boulangerová obrátila na nakladatelství Schirmer s dotazem, zda by mělo zájem vydat její metody výuky hudby pro děti. Když z toho nic nebylo, zanechala pokusů o psaní o svých myšlenkách.

Gershwin navštívil Boulangerovou v roce 1927 a požádal ji o lekce kompozice. Hovořili spolu půl hodiny, načež Boulangerová prohlásila: „Nemohu vás nic naučit.“ Boulangerová mu odpověděla: „Nemohu. Gershwin to bral jako kompliment a tuto historku ještě mnohokrát zopakoval.

Velká hospodářská krize zvýšila ve Francii sociální napětí. Několik dní po stavovských nepokojích v únoru 1934 a uprostřed generální stávky Boulangerová pokračovala v dirigování. Debutovala v Paříži s orchestrem École normale v programu Mozart, Bach a Jean Françaix. Boulangerova soukromá výuka pokračovala; Elliott Carter vzpomínal, že studenti, kteří se neodvážili přes nepokoje přejít Paříž, ukázali pouze to, že „neberou hudbu dostatečně vážně“. Koncem roku dirigovala Orchestre Philharmonique de Paris v Théâtre des Champs-Élysées s programem Bacha, Monteverdiho a Schütze.

Její matka Raissa zemřela v březnu 1935 po dlouhém úpadku. Tím se Boulangerová zbavila některých vazeb na Paříž, které jí bránily v přijetí pedagogických příležitostí ve Spojených státech.

Turné a nahráváníEdit

V roce 1936 Boulangerová zaskakovala za Alfreda Cortota v některých jeho mistrovských klavírních kurzech a cvičila studenty v Mozartových klávesových skladbách. Později v tomto roce odcestovala do Londýna, kde pro BBC vysílala své přednášky-recitály a dirigovala díla včetně Schütze, Faurého a Lennoxe Berkeleyho. Jako první žena řídila Londýnský filharmonický orchestr a za své výkony sklidila uznání.

Boulangerové dlouholetá vášeň pro Monteverdiho vyvrcholila v roce 1937 nahráním šesti disků madrigalů pro HMV. Tím se jeho hudba dostala k novému, širšímu publiku. Ne všichni recenzenti schvalovali její použití moderních nástrojů.

Když Hindemith vydal své Řemeslo hudební kompozice, Boulangerová ho požádala o svolení přeložit text do francouzštiny a přidat vlastní komentáře. Hindemith na její nabídku nikdy neodpověděl. Poté, co uprchl z nacistického Německa do Spojených států, už o této záležitosti nejednali.

Koncem roku 1937 se Boulangerová vrátila do Británie, aby vysílala pro BBC a pořádala své populární přednášky-recitály. V listopadu se stala první ženou, která dirigovala kompletní koncert Královské filharmonické společnosti v Londýně, který zahrnoval Faurého Requiem a Monteverdiho Amor (Lamento della ninfa). Při popisu jejích koncertů Mangeot napsal:

Nikdy nepoužívá hlasitější dynamickou úroveň než mezzo-forte a libuje si v zastřených, šumivých sonoritách, z nichž však získává velkou sílu výrazu. Své dynamické úrovně rozvrhuje tak, aby nikdy nepotřebovala fortissimo…

V roce 1938 se Boulangerová vrátila do USA na delší turné. Měla domluvenou sérii přednášek na Radcliffe, Harvardu, Wellesley a Longy School of Music a vysílání pro NBC. Během tohoto turné se stala první ženou, která řídila Bostonský symfonický orchestr. Během tří měsíců svého působení uspořádala více než sto přednášek, recitálů a koncertů Mezi ně patřila i světová premiéra Stravinského koncertu v Dumbarton Oaks. V té době si ji vyhlédla americká sochařka Katharine Lane Weemsová, která si do svého deníku zapsala: „Její hlas je překvapivě hluboký. Je poměrně štíhlá, má skvělou postavu a jemné rysy, její pleť je jemná, vlasy mírně prošedivělé, nosí pince-nez a při rozhovoru o hudbě gestikuluje.“

HMV vydalo v roce 1938 další dvě Boulangerovy nahrávky: Klavírní koncert in D Jeana Françaixe, který dirigovala, a Brahmsovy Liebeslieder Waltzes, v nichž s Dinu Lipattim tvořili klavírní duo s vokálním souborem, a (opět s Lipattim) výběr z Brahmsových valčíků op. 39 pro čtyřruční klavír.

Během turné Boulangerové po Americe v následujícím roce se stala první ženou, která řídila Newyorskou filharmonii v Carnegie Hall, Filadelfský orchestr a Washingtonský národní symfonický orchestr. Během 118 dnů měla 102 přednášek po celých Spojených státech.

Druhá světová válka a emigrace, 1940-45Edit

Když se blížila druhá světová válka, Boulangerová pomáhala svým studentům opustit Francii. Plánovala, že tak učiní i sama. Stravinskij se k ní připojil v Gargenville, kde čekali na zprávy o německém útoku na Francii. Boulangerová čekala s odjezdem z Francie do poslední chvíle před invazí a okupací a do New Yorku dorazila (přes Madrid a Lisabon) 6. listopadu 1940. po příjezdu odcestovala na Longy School of Music v Cambridge, kde vedla kurzy harmonie, fugy, kontrapunktu a pokročilé kompozice. V roce 1942 začala vyučovat také na Peabodyho konzervatoři v Baltimoru. Její hodiny zahrnovaly dějiny hudby, harmonii, kontrapunkt, fugu, orchestraci a kompozici.

Pozdější život v Paříži, 1946-79Edit

Na konci roku 1945 opustila Ameriku a v lednu 1946 se vrátila do Francie. Tam přijala místo profesorky accompagnement au piano na pařížské konzervatoři. V roce 1953 byla jmenována celkovou ředitelkou školy ve Fontainebleau. Pokračovala také v turné po dalších zemích.

Jako dlouholetá rodinná přítelkyně (a oficiálně jako kapelnice monackého knížete) byla Boulangerová požádána, aby v roce 1956 uspořádala hudbu ke svatbě monackého knížete Rainiera a americké herečky Grace Kellyové. V roce 1958 se vrátila do USA na šestitýdenní turné. Kombinovala vysílání, přednášky a natáčení čtyř televizních filmů.

V roce 1958 byla také uvedena jako čestná členka mezinárodního ženského hudebního bratrstva Sigma Alpha Iota, a to kapitolou Gamma Delta na Crane School of Music v Potsdamu ve státě New York.

V roce 1962 podnikla turné po Turecku, kde dirigovala koncerty se svou mladou chráněnkou Idil Biret. Ještě téhož roku byla pozvána prezidentem Johnem F. Kennedym a jeho ženou Jacqueline do Bílého domu ve Spojených státech a v roce 1966 byla pozvána do Moskvy do poroty Mezinárodní Čajkovského soutěže, které předsedal Emil Gilels. Během svého pobytu v Anglii vyučovala na Yehudi Menuhin School. Přednášela také na Royal College of Music a Royal Academy of Music, všechny přednášky vysílala BBC.

Koncem života jí začal slábnout zrak a sluch. Dne 13. srpna 1977, před svými devadesátými narozeninami, jí byla uspořádána nečekaná narozeninová oslava v Anglické zahradě ve Fontainebleau. Školní kuchař připravil velký dort, na kterém byl nápis: „1887-Happy Birthday to you, Nadia Boulanger-Fontainebleau, 1977“. Když se dort podával, osvětlovalo prostor 90 malých bílých svíček plovoucích na jezírku. Tehdejší Boulangerové chráněnec Emile Naoumoff zahrál skladbu, kterou pro tuto příležitost složil. Boulangerová pracovala téměř až do své smrti v roce 1979 v Paříži. Je pohřbena na hřbitově na Montmartru spolu se svou sestrou Lili a jejich rodiči.