Korai élet és neveltetésSzerkesztés

Nadia Boulanger 1887. szeptember 16-án született Párizsban Ernest Boulanger (1815-1900) francia zeneszerző és zongoraművész és felesége, Raissa Myshetskaya (1856-1935) orosz hercegnő gyermekeként, aki a St. Mihail Csernyigovszkijtól származott.

Ernest Boulanger a párizsi Conservatoire-ban tanult, és 1835-ben, 20 éves korában elnyerte az áhított Prix de Rome zeneszerzői díjat. Vígoperákat és kísérőzenét írt színdarabokhoz, de leginkább kórusmuzsikájáról volt ismert. Kóruscsoportok vezetőjeként, énektanárként és kórusversenyek zsűrijének tagjaként is elismerést szerzett. Évekig tartó elutasítás után 1872-ben a párizsi Conservatoire énekprofesszorává nevezték ki.

Raissa 1873-ban házitanítói (vagy nevelőnői) képesítést szerzett. Ernest szerint ő és Raissa 1873-ban Oroszországban ismerkedtek meg, és Raissa követte őt vissza Párizsba. A lány 1876-ban csatlakozott a Conservatoire énekórájához, és 1877-ben Oroszországban összeházasodtak. 1877-ben Ernestnek és Raissa-nak egy lánya született, Ernestine Mina Juliette, aki csecsemőként meghalt, mielőtt Nadia megszületett volna apja 72. születésnapján.

Korai évei alatt, bár mindkét szülő nagyon aktív zenész volt, Nadia ideges lett a zene hallatán, és elbújt, amíg az abba nem maradt. 1892-ben, amikor Nadia ötéves volt, Raissa ismét terhes lett. A terhesség alatt Nadia reakciója a zenére drasztikusan megváltozott. “Egy nap tűzharangot hallottam. Ahelyett, hogy felsírtam volna és elbújtam volna, a zongorához rohantam, és megpróbáltam reprodukálni a hangokat. A szüleim elámultak.” Ezután Boulanger nagy figyelmet fordított az apja által adott énekórákra, és elkezdte tanulni a zene alapjait.

Nővére, akit Marie-Juliette Olgának hívtak, de Lili néven ismertek, 1893-ban született, amikor Nadia hatéves volt. Amikor Ernest hazahozta Nadiát a barátaik házából, mielőtt még láthatta volna az édesanyját vagy Lilit, ünnepélyesen megígértette vele, hogy felelősséget vállal az új baba jólétéért. Sürgette, hogy vegyen részt a nővére gondozásában.

Hétéves korától Nadia keményen tanult, hogy felkészüljön a Conservatoire felvételi vizsgáira, beült az óráikra, és magánórákat vett a tanáraival. Lili gyakran a szobában maradt ezeken az órákon, csendben ült és figyelt.

1896-ban a kilencéves Nadia belépett a Conservatoire-ba. Ott tanult többek között Fauréval. Az 1897-es szolfézsversenyen harmadik helyezést ért el, majd ezt követően keményen dolgozott, hogy 1898-ban elnyerje az első díjat. Magánórákat vett Louis Vierne-től és Alexandre Guilmant-tól. Ebben az időszakban vallási oktatásban is részesült, hogy hívő katolikussá váljon, és 1899. május 4-én elsőáldozott. A katolikus vallás élete végéig fontos maradt számára.

1900-ban apja, Ernest meghalt, és a család számára a pénz gondot jelentett. Raissa extravagáns életmódot folytatott, és az Ernest zenéjének előadásaiból kapott jogdíjak nem voltak elegendőek a tartós megélhetéshez. Nadia továbbra is keményen dolgozott a konzervatóriumban, hogy tanár lehessen, és hozzá tudjon járulni a családja eltartásához.

1903-ban Nadia elnyerte a konzervatórium első harmóniadíját; évekig folytatta a tanulást, bár orgona- és zongoraelőadásokból kezdett pénzt keresni. Zeneszerzést Gabriel Fauréval tanult, és az 1904-es versenyeken három kategóriában is első lett: orgona, accompagnement au piano és fúga (kompozíció). Az accompagnement vizsgáján Boulanger megismerkedett Raoul Pugnóval, a neves francia zongoraművésszel, orgonistával és zeneszerzővel, aki később érdeklődött pályája iránt.

1904 őszén Nadia a családi lakásból, a rue Ballu 36. szám alatt kezdett tanítani. Az ott tartott magánórák mellett Boulanger szerda délutánonként csoportos órákat kezdett tartani analízisből és látásmódból. Ezeket szinte haláláig folytatta. Ezt az órát követték a híres “at homes”, szalonjai, amelyeken a diákok profi zenészekkel és Boulanger más művészbarátaival, például Igor Stravinskyvel, Paul Valéryvel, Fauréval és másokkal keveredhettek.

Szakmai életSzerkesztés

A Conservatoire 1904-es elhagyása után és nővére 1918-ban bekövetkezett korai halála előtt Boulanger lelkes zeneszerző volt, akit Pugno és Fauré is bátorított. Caroline Potter a The New Grove Dictionary of Music and Musicians című könyvben a következőket írja Boulanger zenéjéről: “Zenei nyelve gyakran erősen kromatikus (bár mindig tonális alapú), és Debussy hatása nyilvánvaló”. Célja az volt, hogy apjához hasonlóan megnyerje az Első Római Nagydíjat, és egyre növekvő tanári és előadói kötelezettségei mellett fáradhatatlanul dolgozott ezért. Először 1906-ban nyújtott be műveket zsűrizésre, de nem jutott tovább az első fordulóból. 1907-ben továbbjutott a döntőbe, de ismét nem nyert.

1907 végén kinevezték az újonnan létrehozott Conservatoire Femina-Musica alapfokú zongora és zongorakíséret oktatására. Henri Dallier, a Conservatoire harmóniaprofesszorának asszisztensévé is kinevezték.

Az 1908-as Prix de Rome versenyen Boulanger azzal keltett feltűnést, hogy az előírt vokális fúga helyett egy hangszeres fúgát küldött be. A témát az országos és nemzetközi újságok is felkapták, és csak akkor oldódott meg, amikor a francia tájékoztatási miniszter elrendelte, hogy Boulanger művét kizárólag zenei érdemei alapján bírálják el. La Sirène című kantátájáért elnyerte a második nagydíjat.

1908-ban, amellett, hogy nyilvános koncerteken zongoraduókat adott elő, Boulanger és Pugno közösen komponáltak egy dalciklust, a Les Heures claires-t, amely elég jó fogadtatásra talált ahhoz, hogy további együttműködésre ösztönözze őket. Boulanger még mindig reménykedett a Grand Prix de Rome elnyerésében, és benevezett az 1909-es versenyre, de nem jutott be a döntőbe. Még abban az évben nővére, az akkor tizenhat éves Lili bejelentette a családnak, hogy zeneszerző akar lenni, és maga is elnyerni a Prix de Rome-ot.

1910-ben Annette Dieudonné Boulanger tanítványa lett, és a következő tizennégy évben vele folytatta. Amikor tanulmányai véget értek, elkezdte tanítani Boulanger tanítványait a zene és a szolfézs alapjaira. Élete végéig Boulanger közeli barátja és asszisztense volt.

Boulanger részt vett Diagilev A tűzmadár című balettjének párizsi bemutatóján, amelynek zenéjét Stravinsky szerezte. Azonnal felismerte a fiatal zeneszerző zsenialitását, és életre szóló barátságot kötött vele.

1912 áprilisában Nadia Boulanger debütált karmesterként, a Société des Matinées Musicales zenekarának élén. Előadták 1908-as La Sirène című kantátáját, két dalát, valamint Pugno Concertstückjét zongorára és zenekarra. A zeneszerző szólistaként játszott.

Az 1914-es európai háború kitörésével a nyilvános programok száma csökkent, és Boulanger kénytelen volt szüneteltetni fellépését és vezénylését. Továbbra is tanított magánúton és asszisztált Dallier-nek a Conservatoire-ban. Nadia bekapcsolódott Lili bővülő háborús munkájába, és az év végére a nővérek egy jelentős jótékonysági szervezetet, a Comité Franco-Américain du Conservatoire National de Musique et de Déclamation-t szerveztek. Ez élelmiszerrel, ruhával, pénzzel, otthoni levelekkel stb. látta el azokat a katonákat, akik a háború előtt zenészek voltak.

A háború alatti munkától meggyengülve Lili kezdett megbetegedni. 1918 márciusában meghalt.

Élet Lili halála után, 1918-21Szerkesztés

Nadia megküzdött nővére halálával, és Jeanice Brooks szerint “a magánéleti gyász és a nyilvános erő közötti kettősség erősen jellemezte Boulanger lelkiállapotát közvetlenül az első világháború után. A tehetséges testvére túlélése miatti bűntudat, úgy tűnik, ahhoz az elhatározáshoz vezetett, hogy Lili halálát, amelyet Nadia megváltó áldozatként fogalmazott meg, azzal érdemelte ki, hogy belevetette magát a munkába és a háztartási felelősségbe: ahogy Nadia 1919 januárjában írta a határidőnaplójába: “Eléd helyezem ezt az új évet, kis szeretett Lili-em, hadd lássa, hogy teljesítem az irántad való kötelességemet – hogy anyának kevésbé legyen szörnyű, és hogy megpróbáljak hasonlítani hozzád”.'”

1919-ben Boulanger több mint húsz koncerten lépett fel, gyakran saját és nővére zenéjét műsorra tűzve. Mivel a Conservatoire Femina-Musica a háború alatt bezárt, Alfred Cortot és Auguste Mangeot új zeneiskolát alapított Párizsban, amely még abban az évben megnyitotta kapuit, az École normale de musique de Paris-t. Az École normale de musique de Paris-t. Cortot meghívta Boulanger-t, hogy csatlakozzon az iskolához, ahol végül harmónia, ellenpont, zenei elemzés, orgona és zeneszerzés órákat tartott.

Mangeot arra is felkérte Boulangert, hogy zenekritikai cikkeket írjon a Le Monde Musical című lapjához, és Boulanger élete hátralévő részében időnként cikkeket is írt ennek és más újságoknak, bár soha nem érezte jól magát, hogy véleményét ilyen módon rögzítse az utókor számára. 1920-ban Boulanger újra komponálni kezdett, egy sor dalt írt Camille Mauclair szövegére. 1921-ben két koncerten is fellépett a nők jogaiért, mindkettőn Lili zenéje volt műsoron. Később azt állította, hogy soha nem foglalkozott a feminizmussal, és hogy a nőknek nem kellene szavazati jogot kapniuk, mivel “nem rendelkeznek a szükséges politikai kifinomultsággal.”

Amerikai iskola Fontainebleau-ban, 1921-1935Szerkesztés

1921 nyarán Fontainebleau-ban megnyílt a francia zeneiskola amerikaiak számára, amelynek programjában Boulanger mint harmóniaprofesszor szerepelt. Közeli barátja, Isidor Philipp mind a párizsi konzervatórium, mind az új fontainebleau-i iskola zongora tanszékeit vezette, és fontos vonzerőt jelentett az amerikai diákok számára. Ő vezette be azt a szokást, amely élete végéig fennmaradt, hogy a legjobb diákokat egy hétvégén meghívta a gargenville-i nyári rezidenciájára ebédre és vacsorára. Az első évben a Fontainebleau-ban tanuló diákok között volt Aaron Copland is.

Boulanger kíméletlen tanítási, előadói, zeneszerzői, levélírói stb. elfoglaltsága kezdte megviselni az egészségét; gyakori migrénje és fogfájása volt. Abbahagyta a Le Monde musical kritikusának írását, mivel nem tudott részt venni a szükséges koncerteken. Hogy fenntartsa a saját és édesanyja életszínvonalát, a tanításra koncentrált. Ez volt a legjövedelmezőbb bevételi forrása. Fauré úgy vélte, hogy tévedett, amikor abbahagyta a zeneszerzést, de ő azt mondta neki: “Ha van valami, amiben biztos vagyok, az az, hogy haszontalan zenét írtam.”

1924-ben Walter Damrosch, Arthur Judson és a New York-i Szimfonikus Társaság elintézte, hogy Boulanger az év vége felé amerikai turnéra induljon. Karácsony este a Cunard RMS Aquitania nevű zászlóshajóján indult útnak. A hajó egy rendkívül viharos átkelés után szilveszter éjjelén érkezett meg New Yorkba. A turné során szóló orgonaműveket, Lili darabokat adott elő, és bemutatta Copland új, orgonára és zenekarra írt szimfóniáját, amelyet a szerző számára írt. 1925. február 28-án tért vissza Franciaországba.

Még ugyanebben az évben Boulanger megkereste a Schirmer kiadót, hogy érdeklődjön, érdekelné-e őket a gyermekeknek szóló zenetanítási módszereinek kiadása. Amikor ebből nem lett semmi, felhagyott azzal, hogy megpróbálja megírni az elképzeléseit.

Gershwin 1927-ben felkereste Boulangert, és zeneszerzésórákat kért tőle. Fél órán át beszélgettek, majd Boulanger kijelentette: “Semmit sem tudok tanítani neked”. Gershwin ezt bóknak vette, és sokszor megismételte a történetet.

A nagy gazdasági világválság fokozta a társadalmi feszültségeket Franciaországban. Napokkal az 1934. februári Stavisky-lázadások után, az általános sztrájk közepette Boulanger folytatta a karmesterséget. Párizsban az École normale zenekarával debütált Mozart, Bach és Jean Françaix műsorával. Boulanger magánórái folytatódtak; Elliott Carter úgy emlékezett, hogy azok a diákok, akik a zavargások alatt nem mertek átmenni Párizson, csak azt mutatták, hogy “nem veszik elég komolyan a zenét”. Az év végén már az Orchestre Philharmonique de Paris-t vezényelte a Théâtre des Champs-Élysées-ben Bach, Monteverdi és Schütz műsorával.

Az édesanyja, Raissa 1935 márciusában halt meg, hosszú leépülés után. Ez felszabadította Boulangert a Párizshoz való kötődésének egy részétől, ami megakadályozta abban, hogy az Egyesült Államokban tanítási lehetőségeket vállaljon.

Turnék és lemezfelvételekSzerkesztés

1936-ban Boulanger helyettesítette Alfred Cortot néhány zongora mesterkurzusán, Mozart billentyűs műveiben oktatta a diákokat. Még ebben az évben Londonba utazott, hogy a BBC számára közvetítse előadás-előadásait, valamint vezényelt többek között Schütz, Fauré és Lennox Berkeley műveket. Mint az első nő, aki a Londoni Filharmonikus Zenekart vezényelte, elismerést kapott előadásaiért.

Boulanger Monteverdi iránti régóta tartó szenvedélye abban csúcsosodott ki, hogy 1937-ben hat lemeznyi madrigált vett fel a HMV számára. Ez új, szélesebb közönséghez juttatta el zenéjét. Nem minden kritikus helyeselte a modern hangszerek használatát.

Amikor Hindemith kiadta The Craft of Musical Composition című művét, Boulanger engedélyt kért tőle, hogy lefordíthassa a szöveget franciára, és hozzáfűzze saját megjegyzéseit. Hindemith soha nem válaszolt az ajánlatára. Miután a náci Németországból az Egyesült Államokba menekült, a továbbiakban nem tárgyaltak az ügyről.

1937 végén Boulanger visszatért Nagy-Britanniába, hogy a BBC-nek közvetítsen, és népszerű előadás-előadásait tartsa. Novemberben ő lett az első nő, aki a londoni Royal Philharmonic Society teljes koncertjét vezényelte, amely Fauré Requiemjét és Monteverdi Amor (Lamento della ninfa) című művét tartalmazta. Koncertjeit jellemezve Mangeot azt írta,

Soha nem használ mezzo-forte-nál hangosabb dinamikát, és örömét leli a fátyolos, zúgó hangzásokban, amelyekből mégis nagy kifejezőerőt merít. Dinamikai szintjeit úgy alakítja ki, hogy soha ne legyen szüksége fortissimóra …

1938-ban Boulanger visszatért az Egyesült Államokba egy hosszabb turnéra. Megbeszélte, hogy előadássorozatot tart a Radcliffe-ben, a Harvardon, a Wellesley-ben és a Longy School of Musicban, valamint az NBC műsorát sugározza. Ezen a turnén ő lett az első nő, aki a Bostoni Szimfonikus Zenekart vezényelte. Az ott töltött három hónap alatt több mint száz előadás-előadást, hangversenyt és koncertet adott Ezek között szerepelt Stravinsky Dumbarton Oaks Concerto című művének világpremierje. Ekkor látta őt Katharine Lane Weems amerikai szobrászművész, aki így jegyezte fel naplójában: “A hangja meglepően mély. Elég karcsú, kitűnő alakkal és finom vonásokkal, Bőre finom, haja enyhén őszül, csizmát visel, és gesztikulál, amikor izgatottan beszél a zenéről.”

AHMV 1938-ban két további Boulanger-lemezt adott ki: Jean Françaix D-dúr zongoraversenyét, amelyet ő vezényelt, valamint Brahms Liebeslieder Waltzes című művét, amelyben ő és Dinu Lipatti duóban zongorázott egy énekegyüttessel, és (ismét Lipattival) egy válogatást Brahms keringőiből, Op. 39 négykezes zongorára.

A következő évben Boulanger amerikai turnéja során első nőként vezényelte a New York-i Filharmonikusokat a Carnegie Hallban, a Philadelphiai Zenekart és a Washingtoni Nemzeti Szimfonikus Zenekart. Az Egyesült Államokban 118 nap alatt 102 előadást tartott.

Második világháború és emigráció, 1940-45Szerkesztés

A második világháború közeledtével Boulanger segített tanítványainak elhagyni Franciaországot. Ő maga is terveket szőtt erre vonatkozóan. Stravinsky Gargenville-ben csatlakozott hozzá, ahol várták a Franciaország elleni német támadás hírét. Az invázió és a megszállás előtti utolsó pillanatig várva Franciaország elhagyásával, Boulanger 1940. november 6-án érkezett New Yorkba (Madridon és Lisszabonon keresztül). 1940. november 6-án megérkezése után Boulanger a cambridge-i Longy School of Musicba utazott, hogy harmónia, fúga, ellenpont és haladó zeneszerzés órákat tartson. 1942-ben a baltimore-i Peabody Konzervatóriumban is tanítani kezdett. Óráin zenetörténetet, harmóniát, ellenpontot, fúgát, hangszerelést és zeneszerzést tanított.

Későbbi élete Párizsban, 1946-79Szerkesztés

Amikor 1945 végén elhagyta Amerikát, 1946 januárjában visszatért Franciaországba. Ott elfogadta a párizsi Conservatoire accompagnement au piano professzori állását. 1953-ban kinevezték a fontainebleau-i iskola általános igazgatójává. Emellett folytatta külföldi turnéit.

A család régi barátjaként (és hivatalosan a monacói herceg karnagyaként) Boulanger-t kérték fel, hogy 1956-ban Rainier monacói herceg és az amerikai színésznő, Grace Kelly esküvőjének zenéjét szervezze meg. 1958-ban visszatért az Egyesült Államokba egy hathetes turnéra. Műsorszolgáltatást, előadásokat és négy televíziós film készítését ötvözte.

Szintén 1958-ban a New York-i Potsdamban található Crane School of Music Gamma Delta tagozata tiszteletbeli tagjává avatta a Sigma Alpha Iota nemzetközi női zenei testvériségnek.

1962-ben Törökországban turnézott, ahol fiatal pártfogoltjával, Idil Biret-tel koncerteket vezényelt. Még ugyanebben az évben meghívást kapott az Egyesült Államok Fehér Házába John F. Kennedy elnöktől és feleségétől, Jacqueline-től. 1966-ban meghívást kapott Moszkvába, hogy zsűrizzen az Emil Gilels által elnökölt Nemzetközi Csajkovszkij Versenyen. Angliában a Yehudi Menuhin Iskolában tanított. Előadásokat tartott a Royal College of Musicban és a Royal Academy of Musicban is, amelyeket a BBC közvetített.

Élete vége felé látása és hallása kezdett megromlani. 1977. augusztus 13-án, 90. születésnapja előtt meglepetés születésnapi ünnepséget rendeztek neki a fontainebleau-i Angol Kertben. Az iskola szakácsa egy nagy tortát készített, amelyen a következő felirat szerepelt: “1887-Boldog születésnapot, Nadia Boulanger-Fontainebleau, 1977”. Amikor a tortát felszolgálták, a tóban úszó 90 kis fehér gyertya világította meg a teret. Boulanger akkori tanítványa, Emile Naoumoff egy erre az alkalomra komponált darabot adott elő. Boulanger csaknem 1979-ben bekövetkezett haláláig dolgozott Párizsban. A Montmartre-i temetőben van eltemetve, testvérével, Lilivel és szüleikkel együtt.