プログレッションとは、人生をよりよく理解するために導く道である。 アダプテーション』『エターナル・サンシャイン・オブ・ザ・スポットレス・マインド』『シネクドシュ、ニューヨーク』などの脚本家、チャーリー・カウフマンは、終着点が常に定まらない深淵を創造します。 彼は、実存的な意味を幾重にも重ねながら、その根底にある正直さを紡ぎ出している。 特にこれらの作品では、主人公がタイムラインをコントロールできるようになるまで、絶望の一面を感じ、終結を受け入れるという類似点に気づきます。 しかし、これは、彼らの信憑性を見失う一方で、彼らの怒りから来る受け入れの欠如です。

ジョエル・バリッシュは、9時から5時まで働き、自分の人間性が不明であることに怒りを感じている、平均的なジョーです。 彼は多くの既知のアイデアを与え、未知のものは登場人物の自己探求から生まれる。 ジョエルは自分の世界に迷い込んでいる。 彼は、毎日を前の日のように生きるという根本的なことから逃れたいと願っている。 ある日、彼は気まぐれで、次の電車でロングアイランドのモントークに行くために、雪の降る中、すべてを捨てて病欠の電話をする。 彼は、冒険的でない人生を受け入れたいと考えていた。 ジョエルは後にテープの中で、クレメンタインには平凡な日常から連れ出してくれる魅惑的な女性の資質があると語っている。 しかし、それを重荷にしてしまう。

クレメンタイン・クルジンスキーは冒険的に生きているが、他に類を見ないほど両方の世界を持ちたいと考えている。 ある時は、世界に挑む野生の自由人であり、またある時は、世界に挑む野生の自由人である。 また、あるときは、世界が一定であることを望み、落ち着いた大人のように取り組むこともできる。

しかし、彼らが本当に受け入れようとしているものは何でしょうか。

彼らは、自分がコントロールする閉鎖と、それを追うのが怖すぎることを除いて、自分が生きたくない人生に受け入れを見出そうとしているのです。

ラクーナは、衝動的に、あるいは熟考の末に、臆することなく感情の終結をコントロールできるようにする施設である。 これはすべて、あなたがどのようなタイプの人間であるかによります。 それは機械的、人間的な欠点を伴います。彼らの技術者であるパトリックが、ジョエルの動きとセリフをすべて使ってクレメンタインを一網打尽にしたとき、その欠点がわかります。 しかし、このようなことが続くと、失われた記憶がフラッシュバックするようになるのです。 心の内は気まぐれだ。 頭の中から記憶を消しても、完全な記憶でなくても、断片的に思い出すことができる。 パトリックが詩を使い、同じような贈り物をするようになると、クレメンタインは奇妙な神経症の引き金を引くようになり、脳を傷つけ続けた。

クレメンタインは、自分が本当に受け入れたいものではないにもかかわらず、終結の一手段としてラクーナを使うことを選びました。 私たちはこれらの記憶を取り除きたいと思ったり思わなかったりしますが、その傷はあまりにも現実的なものです。 彼女は、こうした人格の一部である衝動に駆られて、それを実行したに過ぎない人物に見えた。

クレメンタインは書店でジョエルに自分を説明した。”あまりにも多くの男が、私は概念だとか完成だとか生かすつもりだとか思っているが、私はただ自分の心の一部を探しているめちゃくちゃな女なんだ “とね。 ここで、彼女は「彼の心の駒に割り当てられたくない」という概念で締めくくったため、それ以上の説明は必要なかった。 ジョエルは、冒険的な心と人生を全うすることが自分を完成させ、ついに愛を見つけるという終結につながると信じたいのだが、彼の潜在意識はそれ以上に根が深いのだ。 しかし、彼の潜在意識はそれよりももっと根が深い。彼はその考えによって、自分が探していた本当の終結、つまり内なる幸福を覆い隠してしまうのだ。 人生は、ありのままの自分を受け入れないと救われない。 彼はクレメンタインの本性を見抜き、彼女の “めちゃくちゃ “な一面を多面的に表現している。

クレメンタインは、ジョエルの心がこの映画の主な舞台を演じているために、ジョエルが彼女をそうだと投影し始める救世主になるのです。 彼女自身の葛藤は、ある思い出の中で彼女が望んだことの単なる投影に過ぎないという考えです。 彼女が外出し、ジョエルが引きこもると、退屈が襲ってきて、彼女の考えるジョエルは、もういらないものへと変化していく。 クレメンタインの真骨頂は、人生と愛のパートナーと相互理解をしながら、心が自由であることを知ることだ。

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Joel Barishも、クレメンタインを知り、彼女が自分のことを知らないまま自分の人生がどこに向かう可能性があるのかを知り、同じ選択をした。 それはまるで見知らぬ人と話すような、最も気まずいものでした。 しかし、マシンの下にいた彼は、実際にはクレメンタイン、本当に彼の救世主ではないものの、彼の人生となりたい人にプラスの影響であることを実現しました

クレメンタインは母親になる準備ができて、彼女は過去にあまりなかった誰かになることを学びました。 ジョエルの心の中では、完全に同じことを望んでいたわけではありません。 それは、長所と短所で構成される本当のワーキングイットトークを持たずに、散発的な思考だった。 ジョエルの中では、クレメンタインがようやく昔の自分から成熟してきたのに、蛇行した人生に戻る準備ができていなかったのです。 彼は、彼女がその役割に適していないと考える唯一の理由は、彼女の未熟さにあると攻撃したのです。 これは、非常に少数の最後のわらの一つであった。

幸福の誤った解釈のための彼らのアイデアは、幸福の一時的な形態であるかもしれない明確なイデオロギーに分割されています。 ジョエルは、その文脈の中で現実の彼の感覚が常にシフトするポイントに明確な愛を探しているだけです。

「なぜ私は私に注目の少なくともビットを示しているすべての女性と恋に落ちる」

-ジョエル・バリッシュ

それは彼が一人を愛し、唯一の本当に一人を見てために普遍的に明らかではありません。 同じ顕微鏡の下で愛の損失と打たれた子犬は、同じように感じています。 それは、2つの個人の間で感じた感情的な接続の欠如に起因する可能性があります。 またはどのように高校のチャムスは、 “目のセックス “と言うために使用される

クレメンタインのために、彼女は常に感じていたい。 ショッピングモールで買う25セントの弾むボールよりも速く、気が散るものを跳ね返す。 ジョエルのタイプである「いい人」にあこがれる。 そのため、このような些細なことを気にすることなく、気軽に相談することができます。 彼にとって、彼女は解離性抑うつ状態から自分を救ってくれると思ったもう一人の人間になったのです。 彼にとっては、本当に欲しかったのは、自分の後悔を心の中の小さな鍵のかかった部屋から出すことだったのに。 特に、モントークで出会った頃のラクーナに連れ戻された時、そのことがよくわかった。 クレメンタインとジョエルはビーチハウスで親密になっていたが、ジョエルがひやかし、クレメンタインが悲しんでいるところだ。 彼女は彼に出て行くように言った。

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映画が終わったとき、2人はそれぞれのテープを聴くのですが、それぞれのテープには、マッカーシズム時代のブラックリストに載った人物のリストを上回る問題のリストが載っています。 もちろんこれは誇張ですが、彼らは本当に互いのことをたくさん嫌っています。 そのため、問題点を再掲載し、さらに深く掘り下げていく。 でも、そのせいでもう一回付き合える可能性がなくなることはない。 彼らはテープが、彼らがお互いを嫌い、それをすべてドロップするようになるという概念を与えていることを知って、最終的な閉鎖を見つけるのです。 しかし、それは解決することができ、それがない場合、彼らは気にしない彼らの心の奥底には、途方もない幸福と絶望を作成した関係に別の再起動だからです。 愛とは終わりのないサイクルである。

“How happy is the blameless vestal’s lot!”（汝の罪なき処女の運命はいかに幸せか。

世は忘れ、世は忘れ

汚れなき心の永遠の太陽！

それぞれの祈りは受け入れられ、それぞれの願いはあきらめられる。