Přibližně v polovině finále série seriálu Legion na stanici FX se scéna, která měla zasáhnout jako rána do břicha, místo toho rozplyne v chvění. David Haller (Dan Stevens) je konečně utěšen svým otcem Charlesem Xavierem (Harry Lloyd) poté, co se celý život cítil ztracený a opuštěný. V pravém legionářském stylu se toto shledání odehrává v oslepujícím bílém prostoru astrální roviny, kde na sebe oba muži upřeně hledí ve středním záběru bez detailních záběrů; přesně ve chvíli, kdy by jejich vztah měl být nejsrdceryvnější, nás filmové zpracování od hereckých výkonů spíše vzdaluje, než aby nás k nim přiblížilo. V mnoha ohledech tento okamžik mezi Charlesem a Davidem vystihuje nádheru i úskalí nejen finále, ale i samotného Legionu, který po tři sezóny tančil na ostří břitvy mezi vynalézavě odvážným a okázale rozčilujícím.
Po zmatené druhé sezóně, která skončila Davidovým znásilněním jeho údajné lásky Syd (Rachel Kellerová), jsem si nebyl jistý, zda Legion dokáže znovu získat mou pozornost, natož důvěru. Ale jeho třetí sezóna byla svižnou, procítěnou fantazií, v níž tvůrce seriálu Noah Hawley a jeho spolupracovníci naťukli zajímavou dynamiku rodinné touhy, osamělosti, moci a morálního pletiva, které Davida dovedlo k tomu, čím se ve finále stal: kdysi hrdinou, věčně ztrápeným a rozvráceným pomstou, po níž touží. Ve finále je příliš mnoho vleklých nitek a některé emocionální gradace působí uspěchaně, nicméně i tak má nádherný, ponurý tón, který mě okouzlil. Kdykoli mě to začalo ztrácet, vystřídal se zvukový výkvět, triphopová úvaha nebo krásná melancholie, která mě znovu vtáhla dovnitř. Jeho úvaha o smrti a znovuzrození ve mně vzbuzovala určitou touhu, zatímco herecké výkony a vizuální nápaditost mě oslnily natolik, že jsem odpustil i to, v čem scénář zaostával.“
Před finále jsem si nebyl jistý, jak Hawley a jeho spolupracovníci tuto podivnou cestu uzavřou, vzhledem k obrovskému množství volných nitek, které v příběhu zůstaly. Přežije cestovatelka v čase Switch (Lauren Tsai) i přes svůj otřesný fyzický stav poté, co s Davidem skočila tak daleko do minulosti? Podařilo by se Davidovi a Charlesovi přepsat minulost? Podařilo by se jim zachránit Davidovu vlastní minulost, a tím i celý svět? V jaké závratné závěrečné bitvě by se ocitli Farouk a David? Odpověď na poslední otázku je samozřejmě více než komplikovaná: David nakonec bojuje s Faroukovým minulým já poté, co se nechá vyhecovat k boji a pomocí palcátu, který vytvořil tak, že si z ucha vytáhl zářící kouli, pošle Farouka do astrální roviny. Farouk se pak promění ve svěrací kazajku a zahalí se kolem Davida, zatímco za ním řádí obrazy různých jiných Davidů a jeho matka s ním zpívá na melodii písně „Mother“ od Pink Floyd. (Hudební číslo se netrefí úplně do správné noty, ale když už nic jiného, nikdo nemůže Legii obvinit, že hraje na jistotu)
Mezitím se souboj mezi Charlesovým a Faroukovým současným já v astrální rovině – doplněný červenou látkou signalizující krev – změní v něco mnohem zajímavějšího: Soupeři se nakonec dohodnou na kompromisu. Když David odhodí svěrací kazajku a pak se rozhodne pro brutálně intimní konec minulého Farouka tím, že ho uškrtí, Charles ho zastaví dřív, než to stihne dokončit. To vede k jednomu z nejzábavnějších momentů finále, v němž David hodí záchvat vzteku na podlahu. „Málem jsem ho dostal!“ David vykřikne. „Ano, viděl jsem tu krev,“ odpoví Charles unyle. „Co sis myslel? Že jsem ho chtěl zabít slovy?!“ „Ne,“ odpoví David. Podání Dana Stevense a jeho dětská neuctivost jsou dokonalé, komediální i dojemné zároveň a odhalují trapnou rodinnou dynamiku, v níž se s Charlesem ocitají, protože ani jeden z nich není plně připraven na přítomnost toho druhého ve svém životě.
Co se týče dalších přetrvávajících nitek, jako jsou ti otravní Časožrouti? Switch je odhalena – sobě i divákům – jako bytost čtvrtého rozměru. („Já jsem Čas,“ řekne později Syd.) Dozvídá se, že Časožrouti jsou dobře vycvičené bytosti střežící přítoky času před případnými vetřelci. S otcovým vedením a důvěryhodnou píšťalkou je dokáže poslat pryč od Syda, který je zadržoval brokovnicí. V mnoha ohledech by tento zvrat neměl fungovat. Působí lacině, jako snadný deus ex machina, který má rozvázat různé uzly, do nichž se seriál sám zapletl. Přesto je v tomto odhalení plném modravých obrazů zvláštní melancholie: Switch vyplivuje zbývající zuby na krvavou, rachotící hromadu; otcova ruka jemně šťouchající do jejího potlučeného obličeje; něha, kterou Switch a Syd sdílejí během svého posledního setkání. Právě toto setkání mezi Syd a Switchem je mou nejoblíbenější scénou finále, dokonce víc než blouznivý úžas nad tím, že vidím, jak se svítící zbraně představují v existenci, nebo jak se Kerry Loudermilk (Amber Midthunder) prosekává Časožrouty.
Když už Časožrouti nejsou nepřítelem a David uzavřel s Faroukem kompromis, že budou respektovat právo toho druhého na existenci, Syd se musí vyrovnat s tím, co znamená zachránit svět přetvořením minulosti – a s tím spojenou velkou cenou. „Sydney Barrettová, Gabrielle Xavierová a nemluvně Davide, vesmír vás uznává. Že existujete a že vaše existence je důležitá. Vidím, že jste trpěli, že trpěli lidé, které jste milovali. A vy chcete vědět, že to něco znamenalo,“ řekne jim Switch s odměřenou důležitostí, „znamenalo. Znamená. Nic hodnotného se nikdy neztratí.“
Není to to, co chceme všichni vědět? Že ty životy, které vedeme, potácejíce se ve tmě, mají skutečně význam? Ale v této pravdě, kterou Switch odhaluje, je hořkost. Minulost se změnila, takže to znamená, že Syd a ostatní se změní s ní. V podstatě zemře a znovu se narodí. „Život, který jste žili, vaše vzpomínky… všechno bude nové,“ říká Switch. „Takže já umřu?“ Syd se zeptá. (Pozoruhodné je, že Switch ve svém proslovu nezmiňuje Caryho ani Kerryho, což naznačuje, že se možná nebudou reinkarnovat, protože chybí lepší výraz). Výkon Rachel Kellerové je zde ohromný, její tváří se třepotají emoce, které promlouvají k divákům, přestože neřekne téměř ani slovo. Přistihl jsem se, že mě tento rozhovor zasáhl, přetáčel jsem ho, abych viděl drobné změny ve tváři Kellerové, když se Syd potýkala se závažností Switchova odhalení. Připomnělo mi to bolest, která je ústředním bodem lidského bytí: vědomí smrti a neschopnost změnit skutečnost, že všichni zemřeme, něco, co mě pronásledovalo po náhlém a nečekaném odchodu mého bratrance.
Jako vždy je Legie oslnivá po vizuální stránce. Divoce si pohrává s poměrem snímků, barvami, náladou, tónem a zvukem. Letošní sezóna nám nabídla úchvatné sekvence: Jason Mantzoukas jako Velký zlý vlk v rapové bitvě s Jemainem Clementem; cukrkandlově barevnou říši divů, které vládne rázná a zákeřná Lenny Aubrey Plaza; jednu z nejklidnějších vizí cestování časem, jakou jsem za dlouhou dobu viděl; a hody bojových sekvencí, které si hrají s realitou a poměrem snímků způsobem, který mě naplnil úžasem. Ale stále se vracím k hereckým výkonům. Zejména k úlisnému, zlomyslně charismatickému Navidu Negahbanovi v roli Amahla Farouka, citrusově jasné Lauren Tsai v roli Switch a samozřejmě ke kaleidoskopickému ústřednímu výkonu Dana Stevense. Ani Stevensova pružná tvář a tělo, truchlivé oči a maniakální energie však nemohou odvrátit pozornost od toho, s čím se finále nedokáže náležitě poprat:
V první sérii byla Davidova duševní choroba vydávána za vedlejší produkt Faroukovy parazitické přítomnosti v jeho mysli. Ve druhé sezóně se objevila domněnka, že má skutečně problémy s duševním zdravím a potřebuje léčbu. Ve třetí sezóně se do popředí dostává představa, že David má více osobností, čímž se Legion neobratně přizpůsobuje kánonu X-Menů, který seriál při vytváření svého světa nikdy nebral příliš vážně. Ale na to, že seriál tolik investoval do vnitřního fungování toho, kdo David je, jak se takovým stal a zda se může změnit, nikdy tento rozměr jeho života pořádně neprozkoumal. (Kromě toho si seriál liboval ve starém misogynním nešvaru, když Davidovu matku Gabrielle ustanovil jako ženu téměř neschopnou fungovat se svou duševní chorobou a blábolící o „nemoci“, která postihuje ženy – a pouze ženy – v její rodině.)
Přestože David zápasí s duševní nemocí, jejíž popis a konkrétnost působí zamlženě, najdou se momenty, kdy se Legion svou zkušeností dotkl nervu emocionální pravdy – například kdykoli se David potýkal s myšlenkou, zda je hoden lásky a zda se může jako člověk změnit navzdory své problematické povaze. Finále série končí obrazem malého Davida vrnícího v postýlce na pozadí žlutého saténu, před nímž je rozložen celý jeho život. Nedostáváme žádné odpovědi na to, jak bude tato budoucnost vypadat. Udělá z něj láska pevné rodiny lepšího člověka? Přijme, až přijde čas, pomoc pro své psychické potíže? Využije svou moc k tomu, aby pomáhal, místo aby škodil?“
Obrázek mladého Davida v postýlce není to, co mi z této poslední série zůstane v paměti. Nejpůvabnější vizuální stránka Legie je jinde – v psychedelickém okouzlení Davidovým kultem, v roztřesené vizáži Časožroutů, v extatické zlotřilosti Lenny, když se plazí na vrcholu stolu v lese, který připomíná Alenku v říši divů. Ale poselství, které Legii přistane v závěrečných okamžicích – nadějné poselství, které naznačuje, že můžeme přetvořit sami sebe, a dokonce i svět v něco lepšího – je možná její nejodvážnější hrou. Nakonec je Legie seriálem plným štětinatého kouzla a zázraků, i když se jí nepodařilo dostát fascinujícím nitkám rodiny a duševní nemoci, které vetkla do svého příběhu o superhrdinské síle.