この特別な成果は、より基本的なものにつながっている。 この地域のライブの「くるみ割り人形」は、この作品のキャストにとって最も重要なものを含め、すべてではないにしても、ほとんどのものがキャンセルされている。 その芸術監督兼振付師のトロイ・シューマッハと23人のダンサーのほぼ全員がニューヨーク・シティ・バレエ団のメンバーで、そのバランシン作品のベンチマークが今年上演されないのだ。 (2019年の録画がMarquee TVで1月3日まで配信されている。)

しかし、人里離れた屋敷での没入型「くるみ割り人形」は、パンデミックの中でも可能なのだ。 この綿密な作戦では、仮面をつけた客が、社会的に距離を置いた7～8つのポッド（2～6人の自己選択グループ）に集まります。 ゲスト」と言ったのは、正確にはチケットを買うことができないからだ。 パンデミック規制がそれを許さないのだ。 その代わり、最低5,000ドルの寄付をする引受人は、グループを招待される。

より親密な「くるみ割り人形」ですが、ある意味、縮小されたものでもあります。 冒頭のパーティーのシーンでは、核家族であるパパとママ、大人たちが演じるフリッツとマリー、そして魔法の才能を持つ無愛想なドロッセルマイヤー、隅に寄り添う3つのポッドの観客だけです。

チャイコフスキーの音楽はパイプで流されますが、一部のゲストは、バイオリニストのLauren Cauleyが作曲家の「Sleeping Beauty」（Darian Donovan Thomasによる新しい電子音響アレンジ）を少し演奏する間、装飾のある部屋で幕間を体験することができました。 これはパーティーのいいアクセントになると同時に、完璧とはいえないテンポとスペーシングの一部でもある–最初のゲストがいる間、後から来たゲストはオープニング・セクションの繰り返しを見ることになる。 プロセスが停滞する場面では、それにもかかわらず印象的なメカニズムを観察し、賞賛することができます

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