6. 20年代後半、ミュンヘンの現代音楽連盟に参加し、バルトーク、ヒンデミット、シェーンベルク、ストラヴィンスキーの作品を発表した。 この頃、ベルトルト・ブレヒトとの共同作業や新バッハ音楽クラブへの参加など、主流派から外れた前衛的な活動を展開した。
7.オルフとナチス党との関係については、激しい議論が交わされている。 フェリックス・メンデルスゾーンが作曲を禁止された後、『真夏の夜の夢』のために新しい音楽を書くようにというナチスの呼びかけに応じたドイツの作曲家の中では、彼は少数派であった。 彼の擁護者たちは、この音楽が1917年の時点ですでに作曲されていたことを指摘している。 しかし、ナチス政権下では音楽教師として、自分の考えをヒトラーユーゲントの音楽政策に組み込もうとした。
8.戦後、ナチス時代に活躍した他の作曲家とともに、脱亜入欧の必要性があるとしてブラックリストに掲載された。 アメリカ人の友人の助けや、ミュンヘンのレジスタンス組織「白いバラ」との関わりを理由に、その汚名を返上した。
9. 彼の最も成功した作品である『カルミナ・ブラーナ』は、1935年と1936年に作曲され、ナチス時代の音楽の中で最も成功した作品の一つである。 中世の詩集『カルミナ・ブラーナ』に収められた24編の詩をもとにした情景的なカンタータである。 テキストは11世紀にまでさかのぼり、不遜な態度や風刺的な表現がなされている。
10.カルミナ・ブラーナから「O Fortuna」は、映画、テレビ、ポピュラー音楽で広く取り上げられている。 映画では「エクスカリバー」「スピード」「ドアーズ」、テレビでは「オンリー・フールズ・アンド・ホース」「ザ・シンプソンズ」で使われ、マイケル・ジャクソン、シャーロット・チャーチ、ジョン・ウィリアムズなどのミュージシャンによってカバーまたはサンプリングされています

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