Apprenez les différents types d’égalisation utilisés dans la production musicale. Savoir comment utiliser les différents types d’égalisation et les formes de filtres vous aidera à prendre des décisions de mixage éclairées.

Qu’est-ce que l’égalisation ?

L’égalisation est l’un des processus les plus fondamentaux de la production musicale. Chaque producteur de musique devrait avoir différents types d’égaliseurs dans son arsenal.

De plus, l’égalisation a de nombreuses applications allant du traitement de correction et d’amélioration au remodelage créatif de la tonalité. Les égaliseurs sont les outils essentiels utilisés pour obtenir clarté, profondeur, équilibre tonal et présence. Utilisez un égaliseur pour supprimer les fréquences problématiques, améliorer les fréquences musicales, équilibrer divers éléments dans un mixage, façonner les sons de manière créative, créer des effets sonores, et plus encore.

Qu’est-ce qu’un égaliseur ?

Les égaliseurs possèdent des filtres spécialisés qui influencent le volume de fréquences spécifiques ou d’une gamme de fréquences dans le spectre audio. Le spectre des fréquences audibles s’étend de 20 Hz à 20 kHz. Un égaliseur peut atténuer, amplifier, supprimer ou laisser ces fréquences inchangées. Changer la fréquence d’un son ou d’un mixage entier modifiera sa tonalité, son volume et sa composition harmonique.

Types d’égaliseur

Il existe de multiples variantes d’égaliseurs. Chacun a une fonction, un but et un son caractéristique différents. Cependant, les types d’égaliseurs les plus courants utilisés dans la production musicale sont paramétriques, semi-paramétriques, dynamiques, graphiques et shelving.

En outre, il existe des plugins d’égalisation basés sur le numérique et l’analogique, comme le FabFilter Pro-Q 3 et le UAD PulTec EQP-1A.

Voici les types d’égaliseurs les plus courants utilisés dans la production musicale :

Égaliseur paramétrique



Les égaliseurs paramétriques sont le type d’égaliseur le plus courant et le plus polyvalent utilisé dans la production musicale. Ces égaliseurs multibandes offrent des bandes de fréquences entièrement configurables et réglables. Vous pouvez contrôler la fréquence centrale, le niveau et la bande passante de chaque bande de fréquence avec la plus grande précision.

Les paramètres courants que l’on trouve sur un égaliseur paramétrique comprennent :

• Fréquence : Règle la plage de fréquence centrale pour chaque bande sélectionnée. Il définit également le point de coupure de fréquence pour les filtres coupe-haut et coupe-bas.
• Résonance ou Q : Ajuste la largeur de bande de la bande sélectionnée. Il détermine la largeur ou l’étroitesse de l’accentuation ou de la coupure des fréquences. Des valeurs de Q plus élevées affectent une gamme plus étroite de fréquences et des valeurs de Q plus faibles affectent une gamme plus large de fréquences. Le Q signifie « facteur de qualité ».’
• Gain : Règle la quantité de gain pour la bande sélectionnée. Il ajuste dans quelle mesure il faut couper ou augmenter la fréquence centrale. Ce paramètre est souvent désactivé lors de la sélection des formes de filtre coupe-bas ou coupe-haut.
• Pente du filtre : Définit la pente du filtre lors de la sélection du filtre coupe-bas ou coupe-haut. Les valeurs de pente vont de 6dB à 96dB par octave.
• Type de filtre : Permet de choisir la forme du filtre pour la bande de fréquence sélectionnée. Les types de filtres standard sont le coupe-bas, le coupe-haut, le plateau bas, le plateau haut, l’encoche et la cloche.

Les égaliseurs paramétriques excellent dans la mise en forme du ton et le travail chirurgical. Vous pouvez couper les fréquences dures, désagréables ou masquantes avec une précision extrême.

Il existe également des égaliseurs paramétriques de style numérique et analogique modélisé. Les égaliseurs de style numérique comme le Pro-Q 3 de FabFilter sont plus avancés et offrent des fonctionnalités modernes. Les égaliseurs analogiques modélisés, comme le SSL G-Equalizer de Waves, sont plus basiques et possèdent moins de bandes ou de fonctions. De plus, les égaliseurs de style numérique ont un son transparent. Ils ne colorent pas le son comme le fait un égaliseur à modélisation analogique lorsqu’il coupe ou augmente les fréquences. Par exemple, une technique courante consiste à couper avec un égaliseur de style numérique au son transparent et à augmenter avec un égaliseur de style analogique pour ajouter du caractère.

En outre, les égaliseurs paramétriques sont parfaits pour le traitement créatif. Par exemple, la création d’effets de filtre, d’ondulations, l’ajout de mouvement ou la mise en forme des sons de manière unique.

Égaliseur semi-paramétrique



Un égaliseur semi-paramétrique est un égaliseur paramétrique sans une ou plusieurs caractéristiques. Généralement, la bande passante Q a un réglage fixe. Vous pouvez uniquement régler la fréquence et le gain de chaque bande. Beaucoup n’ont pas non plus d’affichage interactif avec un analyseur.

Les égaliseurs semi-paramétriques ne sont pas aussi flexibles qu’un égaliseur entièrement paramétrique. Cependant, les courbes à bande passante fixe font un excellent travail d’accentuation ou d’atténuation d’une large gamme de fréquences. Ils sont idéaux pour le travail tonal et l’adoucissement.

Égaliseur dynamique



Les égaliseurs dynamiques combinent la précision de l’égalisation paramétrique avec le contrôle dynamique de la compression ou de l’expansion. Cette combinaison polyvalente vous donne plus de contrôle sur le façonnage et l’amélioration des sons.

Quelles sont les différences entre les égaliseurs paramétriques et dynamiques ? Les égaliseurs paramétriques sont des processeurs linéaires, ce qui signifie qu’ils traitent l’audio entrant de manière continue. Par exemple, les coupures ou les amplifications de filtre sont statiques et ne changent pas.

Les égaliseurs dynamiques sont des processeurs non linéaires. Les filtres réagissent soit à la source audio interne, soit sont déclenchés par une source d’entrée sidechain. Par exemple, les cuts et les boosts réagissent à l’audio entrant qui passe un niveau de seuil défini. Ce mouvement dynamique s’adapte à la musique.

La plupart des plugins d’égaliseur dynamique offrent également des fonctionnalités que l’on trouve sur les compresseurs, telles que les commandes de seuil, d’attaque et de relâchement.

Égaliseur graphique



Les égaliseurs graphiques amplifient ou atténuent une plage de fréquences fixes à l’aide d’une banque de commandes à curseur régulièrement espacées. Ils peuvent également avoir jusqu’à 31 bandes ou plus. Un plus grand nombre de bandes fournira une plus grande précision sur le spectre de fréquences.

De plus, les égaliseurs graphiques avec des bandes passantes plus étroites ont une plus grande précision. Cependant, ils ne sont pas aussi efficaces pour le travail chirurgical qu’un égaliseur paramétrique. Il n’y a pas de contrôle sur la forme du filtre et la largeur de bande de chaque bande. Au lieu de cela, les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour apporter de larges modifications au mixage global ou aux groupes de bus.

Lorsque vous travaillez avec un égaliseur graphique, il est préférable d’effectuer de petits ajustements progressifs sur l’ensemble du spectre de fréquences. Vous obtiendrez des résultats plus fluides en arrondissant votre mixage. Évitez de procéder à des ajustements radicaux entre chaque bande de fréquences. Cela sonnera de manière saccadée et non naturelle.

Égalisation en plateau



Les égaliseurs en plateau sont le type d’égalisation le plus basique. Un égaliseur shelving amplifie ou atténue les fréquences au-dessus ou au-dessous d’un point de coupure spécifié. De nombreux égaliseurs shelving ont également des courbes de filtre prédéterminées avec un large Q. Ces courbes à pente douce excellent dans l’accentuation ou l’atténuation des fréquences de manière large et musicale pour obtenir plus de clarté et de présence.

La plupart des égaliseurs shelving ont des filtres de type high et low shelving. Certains disposent également de filtres en cloche pour les médiums. Ils fonctionnent parfaitement pour adoucir et approfondir les mixages complets. Par exemple, utilisez un égaliseur shelving pour créer la courbe d’égalisation familière « souriante » en augmentant les aigus et les graves d’un mixage.

Types de filtres courants

Comprendre les différents types de filtres et la façon dont ils modifient le signal est également crucial. Voici les principaux types de filtres d’égalisation :

Filtre coupe-bas



Un filtre coupe-bas supprime toutes les fréquences situées en dessous d’un point de coupure de fréquence spécifié. Ce filtre est également connu sous le nom de filtre passe-haut car il laisse passer toutes les hautes fréquences au-dessus du point de coupure.

Utilisez un filtre coupe-bas pour supprimer les basses fréquences indésirables ou problématiques. Vous pouvez également automatiser la fréquence pour créer des effets de balayage.

Filtre de plateau bas



Un filtre de plateau bas atténue ou amplifie les fréquences situées sous un point de fréquence spécifié. Les filtres Low Shelf ne coupent pas complètement les fréquences comme les filtres coupe-bas. Au lieu de cela, ils réduisent ou amplifient progressivement les fréquences basses.

Utilisez un filtre de plateau pour amplifier ou réduire les fréquences basses sans les couper complètement. Il est utile pour effectuer de larges changements de tonalité.

Filtre coupe-haut



Un filtre coupe-haut supprime toutes les fréquences supérieures à un point de coupure de fréquence spécifié. Ce filtre est également connu sous le nom de filtre passe-bas car il laisse passer toutes les basses fréquences en dessous du point de coupure.

Utilisez un filtre coupe-haut pour supprimer les hautes fréquences indésirables ou problématiques. Vous pouvez également automatiser la fréquence pour créer des effets de balayage.

Filtre à plateau élevé



Un filtre à plateau élevé atténue ou amplifie les fréquences au-dessus d’un point de fréquence spécifié. Les filtres high shelf ne coupent pas complètement les fréquences comme les filtres high cut. Au lieu de cela, ils réduisent ou renforcent progressivement les fréquences aiguës.

Utilisez un filtre de plateau pour renforcer ou réduire les fréquences haut de gamme sans les couper complètement. Il est utile pour effectuer de larges changements de tonalité.

Filtre à courbe en cloche



Une courbe en cloche atténue ou amplifie les fréquences autour d’un point de fréquence centrale spécifié. La largeur de bande Q définit la largeur de la courbe en cloche. Les filtres à courbe en cloche sont également connus sous le nom de filtres de crête.

De plus, les courbes en cloche sont le filtre le plus polyvalent. Utilisez-les pour amplifier ou réduire une gamme de fréquences avec précision. Par exemple, vous pouvez définir des courbes larges pour booster des zones de fréquences musicales ou définir des coupures étroites pour effectuer un travail correctif avec une précision extrême.

Filtre passe-bande



Un filtre passe-bande fait passer une gamme de fréquences autour d’un point de fréquence centrale spécifié. Les fréquences basses et hautes en dehors de la plage sont atténuées.

Utilisez un filtre passe-bande pour isoler une plage de fréquences. Les égaliseurs multibandes utilisent plusieurs filtres passe-bande pour diviser le spectre audio en sections.

Filtre coupe-bande



Un filtre coupe-bande atténue une plage de fréquences autour d’un point de fréquence centrale spécifié. Les fréquences basses et hautes passent de part et d’autre de la plage de fréquences. Les filtres coupe-bande sont également connus comme des filtres d’arrêt de bande.

Utilisez un filtre coupe-bande pour couper une gamme de fréquences. La modulation des filtres coupe-bande crée également des effets intéressants de mise en forme tonale.

Conclusion

L’égalisation est essentielle pour créer un mixage soigné et un son professionnel. Savoir comment utiliser les différents types d’égaliseur et les formes de filtre vous aidera à prendre des décisions de mixage éclairées. De plus, savoir quel type d’égaliseur utiliser pour différentes situations vous donnera de meilleurs résultats et accélérera votre flux de travail.

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