Le New Orleans Film Festival, qui se qualifie pour les Oscars, est l’un des plus grands festivals de cinéma du Sud-Est, desservant des publics comptant plus de 30 000 personnes, accueillant jusqu’à 500 cinéastes et offrant des prix en espèces et des prix d’une valeur de plus de 150 000 $.

Le festival s’engage à soulever des conteurs passionnés qui créent à partir d’espaces d’urgence, d’importance et d’un désir de partager leurs perspectives uniques Dans la dernière édition du festival,
– Les films de réalisateurs de couleur représentaient 58% de la programmation.
– Les films réalisés par des femmes et des réalisateurs non conformes au genre représentaient 57% de la programmation.
– Les cinéastes représentaient 44 nationalités différentes.
– Les films réalisés dans le Sud américain représentaient 45% de la programmation.

Pour mieux communiquer les principes directeurs employés par notre équipe de programmation dans la prise de décision, nous avons créé un document exposant nos valeurs et nos pratiques programmatiques, énumérées ci-dessous. Nous encourageons vivement tous les soumissionnaires à se familiariser avec ce document pour voir si leur travail s’aligne sur les types de films que nous cherchons à soutenir à travers le New Orleans Film Festival.

-Nous recherchons le travail de conteurs passionnés qui créent à partir d’espaces d’urgence, d’importance et d’un désir de partager leurs perspectives uniques.
– Bien que nous reconnaissions et respections le fait que la narration nuancée peut provenir de nombreuses sources et perspectives différentes, nous nous efforçons de décentrer le privilège et la blancheur et de donner la priorité aux artistes qui se sont vu historiquement refuser l’accès aux ressources et aux opportunités au sein de l’industrie – y compris les artistes du Sud, les femmes, les personnes de couleur, les personnes LGBTQIA, les personnes handicapées et d’autres communautés marginalisées.
– Nous cherchons des preuves que les cinéastes ont construit leurs équipes de production en tenant compte de l’inclusivité, en assurant une pluralité de perspectives et en montrant un engagement envers un paysage créatif plus diversifié.
– Nous regardons au-delà des histoires de lutte et de traumatisme, en particulier celles qui mettent en vedette les communautés noires et brunes, et nous offrons plutôt un espace pour les récits de force culturelle, de profondeur spirituelle et d’humanité partagée.

Nous controns la narration extractive en défendant le régionalisme et en soutenant le leadership créatif de ceux qui sont les plus proches des histoires racontées.
– Nous déplaçons notre attention loin du courant dominant et vers les histoires de ceux qui travaillent dans des espaces en dehors et souvent ignorés par les centres de pouvoir.
– Nous reconnaissons que le sud de la Louisiane et le sud américain plus largement sont des sites où les histoires et l’inspiration ont été inconsidérément exploitées par des « étrangers », une pratique néfaste qui met à l’écart les artistes ayant un lien plus fort avec la région et entraîne fréquemment des stéréotypes et un manque de représentation authentique dans le travail.
– Nous croyons qu’une perspicacité et une nuance importantes résultent lorsque les cinéastes racontent les histoires dont ils sont les plus proches : des films inspirés ou informés par leurs propres expériences vécues, ou sur des communautés dont ils font partie.
– Nous respectons le rôle de l’image en mouvement en tant qu’enregistrement culturel de nos communautés, et nous cherchons à nous assurer que ces histoires de notre région sont abordées avec soin pour ceux dont les histoires sont racontées.
– Nous tenons les artistes responsables du respect du sujet de leur travail, y compris les individus, les cultures et les communautés auxquels ils s’adressent.

Nous reconnaissons les injustices et les effets délétères du travail traditionnel de conservation des institutions artistiques comme la nôtre et cherchons de nouvelles façons d’envisager nos pratiques programmatiques.
– Nous reconnaissons que les notions qualitatives de « mérite artistique » et de « qualité esthétique » sont informées par une lignée raciste et des systèmes hiérarchiques conçus pour maintenir une perspective blanche, able et hétéro-normative sur l’art et le monde.
– Nous cherchons à élargir notre compréhension de la façon dont l’excellence peut se révéler à travers des approches et des techniques artistiques telles que le langage, les styles visuels et les pratiques de narration culturellement spécifiques qui ont été historiquement sous-appréciées.
– Nous impliquons une multiplicité de voix dans notre processus de programmation dans un effort d’esquiver les décisions unilatérales.
– Nous reconnaissons que la valeur n’est pas dictée par le prestige ou les lauriers, et nous gardons donc notre attention sur le potentiel de l’œuvre et de l’artiste et loin des affiliations institutionnelles ou de la stature perçue dans d’autres espaces cinématographiques.
– Nous comprenons que le travail de programmation et de conservation est une forme de garde-barrière – inviter certains artistes à entrer et en exclure d’autres ; nous cherchons à combattre la nature exclusive de ce processus en construisant des ponts d’opportunités plus accessibles pour les artistes, en les connectant à des espaces, des expériences et des ressources qu’ils n’ont pas eu.
Pour les opportunités artistiques, y compris les laboratoires et les programmes de développement (notamment Emerging Voices, Southern Producers Lab, South Pitch), nous renonçons à tous les frais de soumission pour garantir l’accès.
– Nous offrons des rabais de soumission pour les festivals de films à ceux qui ont un besoin déclaré, et nous nous associons avec des organisations et des individus pour assurer un décaissement équitable des renonciations.

-Nous créons un espace pour l’art de confrontation et les approches artistiques non traditionnelles.
– Nous invitons les publics à s’engager avec des œuvres qui abordent les inégalités sociales et politiques de notre passé et de notre présent collectifs.
– Nous accueillons les films non-conformistes et inadaptés qui sont souvent exclus des autres voies d’exposition pour ne pas adhérer aux normes élitistes de l’industrie.
– Nous célébrons les œuvres innovantes qui, dans leur forme et leur construction, offrent une réprimande aux moyens conventionnels de narration et forgent de nouvelles voies de narration.
– Nous soulevons des projets passionnants qui donnent du pouvoir, transforment et, comme tout grand art, encouragent la réflexion et la réponse créative.

FREQUENTLY ASKED QUESTIONS

Quand puis-je envoyer une entrée pour être considéré pour le New Orleans Film Festival?
NOFF accepte les soumissions jusqu’au 18 juin 2021. Nous ne pouvons accepter aucune soumission après cette date.

Comment puis-je soumettre ?
FilmFreeway est la méthode exclusive pour soumettre des films à l’examen du festival. Nous n’acceptons pas les soumissions via des liens envoyés par courriel.

Si je soumets, quelles sont les chances de mon film d’être sélectionné ?
En 2019, nous avons reçu un peu plus de 5600 soumissions et en avons sélectionné 218 pour les présenter au festival. En 2020, nous avons reçu 4655 soumissions et sélectionné 160 d’entre elles pour être projetées au NOFF.

Quel pourcentage de la programmation du NOFF provient des soumissions ?
Nous nous efforçons de programmer autant de la programmation que possible à partir de films soumis. En 2020, 95% de la programmation provenait de films soumis, et en 2019, 92% de la programmation provenait de films soumis. Le reste était principalement des « titres de prestige » de fin d’année qui provenaient des studios et des distributeurs.

Quelqu’un verra réellement ma soumission ?
Oui. Nous prenons le processus de sélection extrêmement au sérieux. Les membres de notre équipe de programmation regardent chaque film du début à la fin, et chaque film est examiné et discuté par le personnel avant qu’une décision finale ne soit prise.

Qui regardera ma soumission ?
Chaque soumission est regardée au moins une fois par un membre du personnel de l’équipe de programmation du NOFF, en plus d’une à trois fois par un membre de notre corps de sélection bénévole, comprenant des professionnels de l’industrie cinématographique, des cinéastes, des cinéphiles avides, des étudiants en cinéma, des sélectionneurs de soumissions de festival de longue date et des membres du personnel de la New Orleans Film Society.

Vous offrez des dispenses ou des réductions sur les frais d’inscription ?
Nous n’offrons qu’un petit nombre de dispenses de frais chaque année, à des cas particuliers (par exemple, les anciens cinéastes, les cinéastes basés dans des pays qui ne peuvent pas légalement envoyer de l’argent aux États-Unis ; la contrainte financière). Nous travaillons également avec un certain nombre d’organisations partenaires afin de garantir que les communautés sous-représentées dans le domaine de la réalisation de films puissent soumettre leur candidature gratuitement. Nous sommes également très généreux en offrant des réductions sur les frais de soumission, et celles-ci sont accordées au cas par cas. Toutes les demandes concernant les réductions doivent être adressées à [email protected]. En outre, le NOFF encourage les cinéastes à soumettre leurs films à l’avance (afin que nous puissions commencer le processus d’évaluation rapidement). Plus vous soumettez tôt, plus le prix de soumission est avantageux.

Quels types de films recherchez-vous ?
Nous cherchons à programmer une liste diversifiée qui représente une variété de thèmes et de contenus. Nous sommes particulièrement intéressés par les nouvelles œuvres de cinéastes issus de différents milieux. Nous vous encourageons à lire attentivement le document décrivant nos « pratiques de programmation ». En ce qui concerne le genre, NOFF n’a aucune préférence et programme tous les genres de films. Nous avons l’habitude de projeter des films d’horreur, des comédies, des drames d’époque, des thrillers, etc. Quel que soit votre genre, votre film aura le même poids et la même considération.

Avez-vous une catégorie spéciale pour les films réalisés par des jeunes ?
Non, le NOFF n’a pas de catégorie désignée pour les films réalisés par des jeunes, mais les jeunes sont encouragés à soumettre leur travail et nous programmons régulièrement des travaux d’étudiants.

Mon projet est épisodique — avez-vous une catégorie pour cela ?
Nous encourageons les réalisateurs d’œuvres épisodiques à soumettre l’épisode pilote dans la catégorie des courts métrages narratifs, des courts métrages documentaires ou des courts métrages d’animation, selon la catégorie qui lui convient le mieux. Dans le passé, NOFF a programmé à la fois des pièces plus longues, des pièces de télévision, ainsi que des webisodes plus courts et d’autres formats. Si le projet est sélectionné, notre équipe de programmation travaillera avec les équipes de réalisateurs pour déterminer le nombre d’épisodes à projeter au festival si plus que le pilote est disponible.

Est-ce que cela aiderait si j’envoyais un dossier de presse pour mon film ?
Non. En fait, la plupart des dossiers de presse soumis avec les films seront ignorés en faveur du simple visionnage du film lui-même. Cependant, nous vous suggérons d’inclure une lettre de présentation sur FilmFreeway expliquant pourquoi vous êtes intéressé par le partage de votre film avec NOFF (avez-vous un lien quelconque avec la Nouvelle-Orléans ? êtes-vous particulièrement intéressé par le fait de toucher un public de la Nouvelle-Orléans ? pensez-vous que votre film s’aligne sur ce que nous avons déclaré rechercher dans nos pratiques de programmation ? avez-vous entendu de bonnes choses sur NOFF de la part d’autres cinéastes ? avez-vous été attiré par notre description sur un site Web ?). Nous aimons également en savoir plus sur la personne qui se cache derrière le film (quel est votre parcours ? pourquoi racontez-vous cette histoire ?). Ces informations peuvent être utiles lorsque nous prenons nos décisions finales.

Puis-je vous envoyer par courriel un lien Vimeo dans le cadre de ma soumission ?
Parce que notre processus d’examen des soumissions implique près de 70 employés et bénévoles, nous avons besoin que le screener de votre film soit accessible directement sur FilmFreeway, où il peut être attribué et suivi tout au long de la saison. Il n’est pas utile d’atteindre directement par e-mail les membres de notre programmation avec des informations sur votre film ou avec un lien.
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Mon film a été achevé l’année dernière. Est-il encore admissible?
Pour que le film soit en compétition, il doit avoir été achevé le 1er juin 2019 ou après. Si votre film ne répond pas à cette exigence et que vous souhaitez demander une exception, envoyez-nous un courriel avec plus d’informations à [email protected].

J’ai soumis mon film l’année dernière, mais il n’a pas été accepté. Puis-je le soumettre à nouveau cette année ?
Nous décourageons les cinéastes de soumettre à nouveau leurs films, à moins que des changements substantiels aient été apportés. Avez-vous le sentiment que votre film est effectivement différent de la version que vous avez soumise l’année dernière ? Si ce n’est pas le cas, nous vous suggérons de ne pas le soumettre à nouveau.

Le NOFF prend-il en compte les œuvres en cours de réalisation ?
Oui, nous prenons souvent en compte les films à sélectionner qui ne sont pas complets à 100%, en particulier les cas où les films sont verrouillés sur l’image mais attendent la couleur et/ou le son définitifs. Si vous êtes convaincu que votre film brillera même avec des éléments incomplets ou manquants, allez-y et soumettez-le. Cependant, nous ne nous sentons pas à l’aise pour évaluer des films qui ne sont pas picture-locked ou qui manquent des scènes importantes.

Puis-je envoyer un montage actualisé de mon film soumis ?
Si vous apportez des modifications substantielles à votre film après sa soumission, vous pouvez nous envoyer une version actualisée. Cependant, selon l’état d’avancement du film dans notre processus de sélection, nous ne pouvons pas garantir que la version plus récente sera projetée. Si vous soumettez un film et que vous nous envoyez une nouvelle version plusieurs mois après, il y a de fortes chances que la version originale ait déjà été vue par un membre de notre équipe, et nous n’avons pas les ressources nécessaires pour visionner à nouveau un film qui a déjà été regardé et examiné. Cela dit, nous revoyons souvent des films au cours des dernières étapes du processus de sélection, et il est donc possible que nous voulions voir le nouveau montage. En bref, il n’y a aucune garantie, mais vous êtes invités à l’envoyer au cas où.

Si je soumets plus tard dans l’année, les chances de mon film d’être sélectionné sont-elles plus faibles ?
Nos programmateurs gardent tous les créneaux de sélection ouverts jusqu’à ce que chaque film ait été visionné. Ainsi, bien que nous visionnions, examinions et discutions des soumissions en permanence, tout au long de la saison, nous ne prenons aucune décision finale sur ce qui sera projeté avant que tout le monde ait tout vu et que nous soyons sur le point d’annoncer notre programme pour l’année. Soumettre votre film plus tard dans le cycle de soumission ne nuira pas à vos chances.

Est-il possible d’obtenir un retour sur mon film une fois qu’il a été projeté ?
Notre politique est de ne pas offrir d’évaluations écrites des films soumis au NOFF. Le but de notre processus d’évaluation est de permettre à nos programmateurs de découvrir de nouvelles voix et des films passionnants avec un point de vue fort, il serait donc contraire à nos meilleurs intérêts (et aux vôtres) d’offrir des conseils uniques dans le but de rendre votre film « meilleur ». Il s’agit d’un processus subjectif, et les décisions de notre équipe de programmation reflètent nos propres opinions, pensées et valeurs. Le fait que nous décidions de refuser un film ne signifie pas que nous pensons qu’il s’agit d’un film « mauvais » ou « faible ».

Mon film doit-il être une première mondiale ?
Non, le NOFF n’exige pas le statut de première mondiale. Nous voulons que votre film atteigne le public qu’il mérite et nous ne souhaitons pas l’en empêcher en exigeant un quelconque statut de première.

Et si mon film a déjà participé à des festivals virtuels ?
Pas de problème. Nous sommes heureux que votre film reçoive des projections virtuelles avant le NOFF.

Mon film est-il toujours éligible s’il est disponible en ligne ?
Oui. Nous programmons régulièrement des soumissions qui ont déjà été mises en ligne sur Vimeo ou YouTube.

Si je suis sélectionné, mon film sera-t-il projeté en personne ou en ligne ?
Nous croyons au pouvoir des visionnements en commun qu’offrent les festivals et nous le recherchons lorsque c’est possible. En 2020, nous avons lancé une série de projections en plein air pour environ la moitié de notre programmation, et toutes les sélections ont également été mises à disposition via une plateforme en ligne. En 2021, nous prévoyons de poursuivre un modèle hybride, avec une combinaison de projections en personne (en extérieur et/ou en intérieur, en fonction des réglementations de la ville et du niveau de confort du public) et de projections virtuelles.

Quand saurai-je si mon film a été sélectionné pour être projeté au festival ?
Notre date cible de notification est le 27 août 2021. Vous pouvez vous attendre à recevoir un courriel de notre part à cette date concernant le statut de votre film.

Si mon film est accepté, le NOFF offrira-t-il un droit de projection pour mon film ?
En 2020, le NOFF a lancé une initiative visant à verser à tous les cinéastes acceptés un droit de projection. Les réalisateurs de courts métrages ont reçu 100 $, et les réalisateurs de longs métrages ont reçu 250 $. Nous avons l’intention de continuer à offrir des frais de projection aux cinéastes exposants en 2021.

Si mon film est accepté, qu’est-ce que je reçois en termes d’hospitalité de la part du festival ?
Dans le passé, le NOFF offrait un hébergement aux cinéastes de tous les films acceptés – à la fois les courts et les longs métrages, mais à l’ère des restrictions COVID et de notre intérêt à garder le public et les artistes en sécurité, nous avons découragé les cinéastes en dehors de la région de la Nouvelle-Orléans de voyager pour le festival et n’offrons donc pas d’hébergement à l’hôtel ou d’allocations de voyage pour le moment.

Si je suis accepté, pourrai-je visionner les autres films du festival ?
Oui ! Tous les films acceptés reçoivent deux laissez-passer gratuits tout accès pour profiter au maximum du festival, avec des laissez-passer supplémentaires pour les membres de votre équipe disponibles à l’achat à un rabais important.

Y a-t-il des prix offerts par le festival aux cinéastes ?
Chaque année, le festival offre des prix du jury aux films dans différentes catégories. La valeur totale des prix décernés en 2020 était de plus de 100 000 $ en paquets de caméras, stock de films, services de production, argent et logiciels. (Fait amusant : l’un des premiers lauréats du NOFF était un documentaire du réalisateur débutant Todd Phillips, qui a ensuite réalisé The Hangover et Joker.)

Qui décide des films qui remportent les prix du jury ?
Trois jurés sont choisis pour chaque catégorie de film et ils arrivent à une décision concernant le film qui remportera le prix du jury. Les jurés de ces prix représentent certains des leaders les plus talentueux de l’industrie, notamment des personnes comme Melissa Leo et Tia Lessin, lauréates d’un Oscar, la productrice Effie Brown (Dear White People), des écrivains de l’industrie comme Aisha Harris, Nigel Smith et Manuel Betancourt, la productrice d’Independent Lens Lois Vossen, Charlotte Cook de Field of Vision, les producteurs Michael Gottwald et Josh Penn (Beasts of the Southern Wild, nommé aux Oscars) et le parrain du Third Cinema Kidlat Tahimik.

Vous avez une question qui n’est pas traitée ici ?
Écrivez-nous à [email protected], et nous vous répondrons dès que possible.

En raison du statut de qualification du festival pour les Oscars, le lauréat du Prix du jury du court métrage documentaire, du Prix du jury du court métrage narratif et du Prix du jury du court métrage d’animation du festival pourra être pris en considération dans ses catégories respectives des Oscars® sans le passage standard en salle, à condition que les films soient par ailleurs conformes aux règles de l’Académie.