Molly Ringwald saltó a la fama como musa de John Hughes en las exitosas películas «Dieciséis velas», «Pretty in Pink» y «El club de los cinco», pero sus películas más queridas la perturban en retrospectiva. En un nuevo ensayo para The New Yorker, Ringwald saluda y critica sus colaboraciones con Hughes, encontrando que ciertas escenas de las películas del director son misóginas y homófobas. La actriz deja claro que ama a Hughes y que está orgullosa de su trabajo juntos, pero eso no significa que sus películas no deban analizarse bajo un contexto contemporáneo.
Mientras Ringwald enseñaba a su hija «El club de los cinco» por primera vez, el momento en el que el Bender de Judd Nelson se asoma a la falda de su personaje destacó e incomodó a Ringwald. La actriz escribe que «siguió pensando en la escena» mucho tiempo después de que terminara el visionado, y que no era la primera vez que se veía obligada a reflexionar sobre su significado.
«Volví a pensar en ello el pasado otoño, después de que varias mujeres presentaran acusaciones de agresión sexual contra el productor Harvey Weinstein, y el movimiento #MeToo cobrara fuerza», escribe Ringwald. «Si las actitudes hacia la subyugación femenina son sistémicas, y creo que lo son, es lógico que el arte que consumimos y sancionamos juegue algún papel en el refuerzo de esas mismas actitudes.»
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«Es más, como puedo ver ahora, Bender acosa sexualmente a Claire durante toda la película», continúa. «Cuando no la sexualiza, descarga su rabia en ella con un desprecio vicioso, llamándola ‘patética’, burlándose de ella como ‘Queenie’. Es el rechazo lo que inspira su vitriolo… Nunca se disculpa por nada de eso, pero, sin embargo, al final se queda con la chica».
Ringwald escribe que también le parece problemático hoy en día que «las palabras ‘maricón’ y ‘marica’ sean lanzadas con abandono» en la película. También hace referencia a otras polémicas en la filmografía de Hughes, como el «grotesco estereotipo» del personaje Long Duk Dong en «Sixteen Candles». Ringwald también revela que habló con Hughes sobre la eliminación de escenas abiertamente sexistas en el guión de rodaje de «The Breakfast Club».»
«The Breakfast Club»
Universal/Kobal/REX/
«Había una escena en la que una atractiva profesora de gimnasia nadaba desnuda en la piscina de la escuela mientras el señor Vernon, el profesor que se encarga de la detención de los alumnos, la espiaba», escribe Ringwald. «La escena no estaba en el primer borrador que leí, y presioné a John para que la cortara. Lo hizo, y aunque estoy segura de que la actriz que había sido elegida para el papel todavía me culpa por haber frustrado su descanso, creo que la película es mejor por ello».
A pesar de no sentirse cómoda con todo lo que Hughes escribió en sus películas, a Ringwald no se le escapa el impacto positivo que tuvo en el cine. La actriz señala que nadie en Hollywood escribía sobre la vida en el instituto desde un punto de vista femenino antes de los guiones de Hughes.
«Que dos de las películas de Hughes tuvieran protagonistas femeninas en los papeles principales y examinaran los sentimientos de estas jóvenes sobre las cosas bastante ordinarias que les ocurrían, al tiempo que conseguían tener una credibilidad instantánea que se traducía en el éxito en la taquilla, fue una anomalía que nunca se ha reproducido realmente», dice Ringwald.
Ringwald concluye su ensayo diciendo que espera que las películas de Hughes perduren y que «corresponde a las siguientes generaciones averiguar» cómo analizarlas. Puede leer el ensayo completo de Ringwald en el sitio web de The New Yorker.