Mary’s Cherries (2004), que muestra las uñas rojas de una mujer que crecen, se cortan y se transforman en cerezas al marrasquino, se vio influida por una historia sobre una mujer con un tipo de sangre poco común que dejó su trabajo para vender su sangre. Las mujeres que aparecen en Mary’s Cherries son todas luchadoras de alquiler.
Cheese (2007) es una instalación de vídeo multicanal que muestra a mujeres con el pelo muy largo ordeñando vacas y fabricando queso con una máquina impulsada por el movimiento del pelo de las mujeres. La obra de Rottenberg se expuso en la Bienal del Whitney de 2008.
Dough (2005-2006) observa a Raqui, una activista de la aceptación de tallas y frecuente colaboradora de Rottenberg, mientras llora lágrimas que se evaporan en vapor, lo que hace que la masa suba. A continuación, Tall Kat, una mujer delgada de 1,90 metros que puede ir de una habitación a otra, tira de la masa y la empuja a través de los agujeros de varias habitaciones. A través de sus acciones, se crea una unidad que mide el trabajo.
En Tropical Breeze (2004), la campeona de culturismo Heather Foster conduce un camión reconvertido que funciona como tienda, empaquetando su sudor. En la parte trasera del camión, la bailarina Felicia Ballos pedalea con un dispositivo improvisado, recogiendo pañuelos de papel y utilizando goma de mascar para pegarlos a un tendedero, transfiriéndolos a Heather, que los utiliza para recoger su sudor para empaquetarlo y posteriormente venderlo.
Squeeze (2010) es un vídeo rodado en una granja de lechugas en Arizona y en una granja de plantas de caucho en Kirala, India. Los actores participan en una variedad de gestos que incluyen la introducción de una lengua a través de una pared de estuco, una fila de mujeres que masajean manos que sobresalen a través de una pared, y Bunny Glamazon siendo aplastada entre dos colchones.
En 2011, Rottenberg colaboró con el artista Jon Kessler en SEVEN, una performance e instalación creada para Performa 11 en la ciudad de Nueva York, realizada en la Galería Nicole Klagsbrun. Según el sitio web de Performa, SEVEN «colapsa el tiempo de la película y el tiempo real para crear un intrincado laboratorio que canaliza los fluidos corporales y los colores en un espectáculo en la sabana africana». En Nueva York, un «Chakra Juicer» capturará el sudor de siete artistas que participan en una actividad atlética ritualista».
En Ponytails (2014), un par de esculturas cinéticas, una rubia y otra morena, se extienden y dan vueltas frenéticamente a través de dos aberturas en forma de agujeros de gloria en paredes separadas de la galería.
Bowls, Balls, Souls, Holes (2014) es un vídeo en el que el bingo, la piel que se estira, las pinzas de la ropa, un aire acondicionado que gotea y los casquetes polares que se derriten chocan en el tiempo y el espacio. «Sientes que estás a punto de comprender un misterio cósmico»
En 2015, su obra NoNoseKnows fue presentada en la Bienal de Venecia como parte de una exposición comisariada por Okwui Enwezor: «All the World’s Futures».
Ceiling Fan #4 (2016) se ve a través de aberturas estrechas y horizontales en una pared de la galería. En el interior, los ventiladores de techo giran, iluminados por una luz pastel.
Cosmic Generator (2017), es una videoinstalación rodada en parte en Mexicali, a lo largo de la frontera entre Estados Unidos y México. Sigue a trabajadores en espacios reducidos que realizan tareas absurdas como aplastar bombillas, acompañados por una banda sonora de zumbidos y pitidos electrónicos.Al espectador se le muestra una serie de túneles, que conectan ostensiblemente una variedad de talleres y restaurantes que se muestran más adelante en la pieza de veintiséis minutos.
Spaghetti Blockchain (2019) se estrenó en el New Museum de Nueva York, en una muestra llamada Mika Rottenberg: Easypieces. Esta pieza «explora ideas antiguas y nuevas sobre el materialismo y considera cómo los humanos comprenden y manipulan la materia.» El vídeo consiste en cantantes femeninas de garganta de Tuva, Tyva Kyzy, vídeos ASMR de colores y viscosidad chisporroteante, una granja de patatas y planos interiores de una sala ginebrina. Rottenberg coloca estas escenas en «una especie de fábrica superflua de su invención, cuyo producto principal parece ser una imagen que es a la vez placentera y preocupante»
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