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Casi el 60% del equipo de guionistas que está detrás de las series de FX Networks -una programación que incluye «Pose,», «American Horror Story» y «Better Things» – son mujeres o personas de color, dijo el presidente de FX Networks y FX productions, John Landgraf, en el Instituto de Derecho y Negocios del Entretenimiento de la USC Gould School of Law-Beverly Hills Bar Association 2019.
Eso sigue al esfuerzo de la cadena por diversificar sus filas de directores, una iniciativa en curso impulsada por primera vez por una investigación de Variety de 2015 realizada por Maureen Ryan -una historia que Landgraf nombró en el almuerzo del sábado- que descubrió que solo el 12% de los directores de FX durante el ciclo televisivo 2014-2015 eran mujeres o personas de color, lo que la convirtió en la peor red infractora esa temporada.
La revelación le hizo sentir «realmente avergonzado», y le hizo creer que era un «fracaso de liderazgo por parte». Desde entonces, FX ha incrementado sus esfuerzos en materia de diversidad; más de la mitad de sus directores en el ciclo televisivo más reciente eran mujeres.
«No nos detuvimos en los directores», dijo Landgraf, el orador principal del evento. Además, recordó su decisión de dejar de lado «Breaking Bad», otra serie protagonizada por hombres blancos, en favor de «Daños y perjuicios», protagonizada por Glenn Close, y la calificó como la mejor y la peor decisión que ha tomado durante su etapa en la cadena de cable premium.
«La decisión de hacer ‘Daños y perjuicios’ dio lugar a ‘Atlanta’ y ‘Los mayas’ y ‘Snowfall’ y ‘Better Things’, dijo. «Hemos conseguido más nominaciones a los Emmy y hemos ganado más Emmys para actrices mayores de 30 años que cualquier cadena de televisión en la última década. Así que, aunque me he perdido una programación realmente buena, creo que he tomado una buena decisión. … Nuestra organización es mejor, en todos los aspectos, por haber abrazado el potencial de toda nuestra sociedad»
Por otra parte, Landgraf reflexionó sobre el estado del panorama televisivo -la investigación de FX apunta a unas 520 series guionadas en el mercado en 2019 hasta ahora- comparando el potencial de comisariado de la industria del entretenimiento en más de una ocasión con el mundo de los periódicos tradicionales, en el que se ha reducido una amplia gama de productores de contenidos.
Los que quedan, como el New York Times y el Washington Post, son «tesoros nacionales», dijo. «Valoro profundamente su calidad editorial».
«Creo que el consumidor estadounidense está absolutamente abrumado de opciones», dijo. «Más opciones de las que podrían prestar atención».
Landgraf, que afirmó que el mercado de la televisión está en sobrecapacidad, pidió a su equipo de investigación que desglosara las decenas de billones de minutos de programas que consumen los estadounidenses.
De eso: El 12% resultó ser contenido «lean forward», es decir, series de primera ventana que son programas watercooler, como «Stranger Things» o «Breaking Bad»; el 30% son programas de televisión en directo, como deportes, noticias y series de competición-realidad; el 58% restante son programas «lean back», como programas de cocina, series sindicadas o contenido de biblioteca, dijo.
«Creo que el servicio de streaming óptimo tendría alguna medida de todos ellos, y por eso creo que Disney es increíblemente fuerte», dijo sobre la empresa matriz de FX tras la adquisición por parte de Disney de la cartera de entretenimiento de 21st Century Fox por 71.300 millones de dólares.
«No creo que haya suficiente espacio para que cada uno de estos servicios de streaming competitivos se distribuya tan ampliamente como es necesario para, en última instancia, poder ser rentable y luego seguir duplicando las inversiones», continuó Landgraf.
Cuando se le preguntó por el mercado de vídeo bajo demanda por suscripción -uno al que están a punto de unirse Apple TV Plus el 1 de noviembre, Disney Plus el 12 de noviembre. Cuando se le preguntó por el mercado de vídeo bajo demanda -al que están a punto de sumarse Apple TV Plus el 1 de noviembre, Disney Plus el 12 de noviembre, HBO Max en la primavera de 2020 y Peacock en 2021-, el director de FX reconoció la dificultad de competir en volumen con servicios como Netflix, conocido por su profundo pozo de programación.
Disney también tiene un profundo pozo de programación y marcas, una vez que incluye Marvel, Pixar, Lucasfilm, ESPN, Hulu y más. El lugar de FX, en opinión de Landgraf, es mantener sólo una parte del ecosistema más amplio de Disney.
«Lo que es reconfortante es que ahora se están desarrollando servicios de streaming grandes y competitivos», dijo. «La forma en que yo lo vería es: No es el trabajo de FX, de ninguna forma, competir con Netflix – es el trabajo de Walt Disney Company competir con Netflix.»