NANCY ABRAHAM El año pasado también tuvimos una agrupación de películas sobre crímenes, o vagamente conectadas por el crimen. No tenemos el mandato de desarrollar ninguna área de contenido específica, pero las historias sobre crímenes y sus repercusiones siempre han formado parte del ADN de los documentales de HBO. Es una forma de explorar la complejidad de la naturaleza humana y el profundo impacto que el crimen y el sistema de justicia penal pueden tener en los individuos y en la sociedad en general.
LISA HELLER Creo que el bloque semanal sobre el crimen es una forma de experimentar si el público quiere volver cada semana a una historia diferente. Veremos si es una buena forma de hacerlo; lo más normal es que los tengamos repartidos por toda la programación. Esta es una forma de decir: «Si esto es lo que te gusta, vamos a darte algo nuevo y diferente cada semana, e historias mucho más profundas y amplias de lo que podrías esperar».
¿Cómo ha cambiado Netflix el juego de los documentos? ¿Es más difícil conseguir lo que uno quiere ahora que compite con Hulu, Showtime, FX y otros?
ABRAHAM: Es estupendo para el campo que haya más puntos de venta que nunca que reconozcan el valor y el atractivo de la no ficción; ha creado muchas más oportunidades para la comunidad documental. También significa que estamos compitiendo por el tiempo y la atención de la gente más que nunca, pero en muchos sentidos eso hace que el trabajo sea mejor.
¿Qué cree que hace que un documental sea bueno?
ABRAHAM Es una cuestión de estar abierto a dónde te lleva la historia, y estar atento a las señales y a los desarrollos que están ocurriendo, ser capaz de aprovecharlos, y luego ser capaz de elaborar una narrativa casi en retrospectiva, mirando hacia atrás. A menudo, al volver a contar o al mirar las imágenes de archivo, surge una nueva perspectiva, o algo que no esperabas. A veces es el estilo estético el que impulsa la forma en nuevas direcciones. Tenemos una serie de los hermanos Duplass, «The Lady and the Dale», en la que los directores Zackary Drucker y Nick Cammilleri utilizan una animación innovadora que se funde a la perfección con los recuerdos de los sujetos.
HELLER La sorpresa es la clave: ante algo que cambia la dirección de tu película, o ante una historia que es mucho más profunda y amplia de lo que habías entendido por algunos titulares. Incluso con las miradas históricas, las mejores dan la sensación de estar viendo cómo se desarrollan en tiempo real. «Atlanta’s Missing and Murdered» es un buen ejemplo de ello: sólo el tic-tac de estas cosas, frente a una película vérité que se desarrolla literalmente en tiempo real delante de las cámaras, como lo hace «The Vow».