Tænk på Jason Blum som en nedrivningsmand – en renoveringsekspert, der river det indre ud og genopbygger noget større og mere klogt, end det, der eksisterede før. Da han stod over for et prisskilt på 22.000 dollars for to førsteklasses billetter til Marokko, købte han i stedet en hel række buspladser for 1.800 dollars og bestilte efterfølgende en T.S.A.-venlig, håndbagageklar specialbygget oppustelig madras til 500 dollars. Han tog en hvid Chevy Astro-vogn til 25.000 dollars og erstattede sæderne med sofaer, et 36-tommers fladskærms-tv og et blåt tæppe prydet med ordet Blumhouse – hans produktionsselskab, der producerer horrorfilm. På den måde kan Blum tage imod opkald, tjekke e-mails og vise klip, mens en assistent kører ham rundt i Los Angeles i sit mobile kontor.

Blum anvender en lignende tilgang til filmbranchen: især blodige, mareridtsfremkaldende film, der synes at være en kattelem for publikum på et tidspunkt, hvor de fleste studier kæmper for at fylde en biograf. Blumhouse Productions producerer gyserfilm for under 5 millioner dollars stykket; hvis filmen har potentiale i biograferne, betaler de ca. 25 millioner dollars, der skal til for at få den i biograferne, og så er det bare at kaste terningerne; men hvis den ikke har potentiale, dækker selskabet omkostningerne ved at gå direkte til video on demand. Fordelene er enorme, og ulemperne er relativt ueksisterende. Blum faldt ind i sin nu karakteristiske model i 2007 med Paranormal Activity. Den sprælske, hjemmefilm-agtige gyserfilm kostede omkring 15.000 dollars at sætte sammen. Den endte med at slå alle rekorder og indtjente næsten 200 millioner dollars på verdensplan. Blum gentog mikrobudgettet med megaindtægter med Insidious, Sinister og The Purge. I 2014 skrev Universal Pictures under med ham på en yderst sjælden 10-årig multiplatformsaftale. Blumhouse havde de to mest indtjenende gyserfilm i 2015 i Insidious: Chapter 3 og M. Night Shyamalans The Visit.

At blive den regerende konge af gyserfilm lå ikke altid i kortene for Blum, en Vassar-uddannet, der boede på værelse med Noah Baumbach, den bemærkelsesværdige instruktør, og studerede økonomi og film, før han solgte fast ejendom og gik på arbejde som Miramax’ meddirektør for indkøb. Hans far, Irving Blum, som var fortaler for Andy Warhols værker, da alle andre vendte hovedet mod silkeskærmene, blev en af de mest fremtrædende kunsthandlere i 1960’erne. Kunst kan være anderledes, lærte han, og man kan også tjene en masse penge på det.