NANCY ABRAHAM Sidste år havde vi også en gruppe af kriminalfilm, eller film, der var løst forbundet med kriminalitet. Vi har ikke mandat til at udvikle specifikke indholdsområder, men historier om forbrydelser og deres efterdønninger har altid været en del af HBO’s dokumentarfilms-DNA. Det er en måde at udforske den menneskelige naturs kompleksitet og den dybe indvirkning, som kriminalitet og det strafferetlige system kan have på enkeltpersoner og samfundet som helhed.

LISA HELLER Jeg tror, at den ugentlige kriminalblok er en måde at eksperimentere med, om publikum har lyst til at vende tilbage hver uge til en anden historie eller ej. Vi vil se, om det er en god måde at gøre det på – mere typisk har vi haft dem spredt ud over hele programmet. Det er en måde at signalere: “Hvis det her er dit problem, vil vi give dig noget nyt og anderledes hver uge, og meget dybere og bredere historier, end du måske forventer.”

Hvordan har Netflix ændret dokumentarfilmene? Er det sværere at få de ting, man vil have, nu hvor man konkurrerer med Hulu, Showtime, FX og andre?

ABRAHAM: Det er godt for området, at der er flere kanaler end nogensinde før, der anerkender værdien og tiltrækningskraften af nonfiktion; det har skabt så mange flere muligheder for dokumentarfilmfællesskabet. Det betyder også, at vi mere end nogensinde før konkurrerer om folks tid og opmærksomhed, men det giver på mange måder næring til, at arbejdet bliver bedre.

Hvad mener du, der gør en god dokumentarfilm?

ABRAHAM: Det er et spørgsmål om at være åben over for, hvor historien fører en hen, og opmærksom på de signaler og den udvikling, der sker, at være i stand til at udnytte dem og derefter være i stand til at skabe en fortælling næsten i bakspejlet, når man ser tilbage på det. Ofte vil der i forbindelse med genfortællingen eller ved at se på arkivoptagelser dukke et nyt perspektiv op, eller noget, du ikke havde forventet. Nogle gange er det den æstetiske stil, der driver formen i nye retninger. Vi har en serie på vej fra Duplass-brødrene, “The Lady and the Dale”, hvor instruktørerne Zackary Drucker og Nick Cammilleri bruger innovativ animation, der smelter problemfrit sammen med personernes erindringer.

HELLER Overraskelsen er nøglen: over noget, der ændrer retningen af din film, eller over en historie, der er så meget dybere og bredere, end du nogensinde har forstået ud fra nogle overskrifter. Selv med historiske blikke føles det i de bedste af dem, som om man ser dem udfolde sig i realtid. “Atlanta’s Missing and Murdered” er sådan et godt eksempel på det – bare det tikken af disse ting, der sker, i forhold til en vérité-film, der bogstaveligt talt udfolder sig i realtid foran kameraerne, sådan som “The Vow” gør.