Tänk på Jason Blum som en rivningsman – en renoveringsperson som sliter ut insidorna och återuppbygger något större och smartare än det som fanns tidigare. När han stod inför en prislapp på 22 000 dollar för två förstaklassbiljetter till Marocko köpte han i stället en hel rad bussstolar för 1 800 dollar och beställde sedan en specialbyggd uppblåsbar madrass för 500 dollar, som är anpassad för T.S.A.-vänlig och redo att tas med i handbagaget. Han tog en vit Chevy Astro van för 25 000 dollar och ersatte sätena med soffor, en 36-tums platt-tv och en blå matta prydd med ordet Blumhouse – hans produktionsbolag för skräckfilmer. På så sätt kan Blum ta emot samtal, kontrollera e-post och visa klipp medan en assistent skjutsar honom runt i Los Angeles i hans mobila kontor.

Blum tillämpar ett liknande tillvägagångssätt på filmbranschen: särskilt blodiga, mardrömsframkallande filmer som tycks vara en kattunge för publiken i en tid då de flesta studior kämpar för att fylla biograferna. Blumhouse Productions producerar skräckfilmer för mindre än 5 miljoner dollar per styck. Om filmen har potential på biograferna betalar företaget de cirka 25 miljoner dollar som krävs för att få ut den på biograferna i stor skala och satsar på att få ut den på bio, men om den inte har det, kompenserar företaget kostnaderna genom att gå direkt till video on demand. Fördelarna är enorma och nackdelarna är relativt obefintliga. Blum kom in i sin numera typiska modell 2007, med Paranormal Activity. Denna skräckfilm med hoppig kamera, som liknar en hemmafilm, kostade ungefär 15 000 dollar att sätta ihop. Det slutade så småningom med att den slog alla rekord och spelade in nästan 200 miljoner dollar världen över. Blum upprepade mikrobudgeten, megavinsterna med Insidious, Sinister och The Purge. År 2014 skrev Universal Pictures ett mycket sällsynt tioårigt avtal om flera plattformar med honom. Blumhouse hade de två mest inkomstbringande skräckfilmerna 2015 i Insidious: Chapter 3 och M. Night Shyamalans The Visit.

Att bli den regerande kungen av skräckfilmer har inte alltid legat i korten för Blum, en Vassar-examinerad som bodde i samma rum som Noah Baumbach, den anmärkningsvärda regissören, och studerade ekonomi och film innan han sålde fastigheter och gick till jobbet som Miramax medordförande för förvärv. Hans far, Irving Blum, som försvarade Andy Warhols verk när alla andra vände på huvudet åt silkesdukarna, blev en av 1960-talets mest framstående konsthandlare. Konst kan vara annorlunda, lärde han sig, och man kan tjäna mycket pengar på den också.