Molly Ringwald a devenit cunoscută ca muză a lui John Hughes în filmele de succes „Sixteen Candles”, „Pretty in Pink” și „The Breakfast Club”, dar cele mai îndrăgite filme ale sale o tulbură retrospectiv. Într-un nou eseu pentru The New Yorker, Ringwald salută și critică colaborările sale cu Hughes, considerând că anumite scene din filmele regizorului sunt misogine și homofobe. Actrița precizează că îl iubește pe Hughes și este mândră de munca lor împreună, dar asta nu înseamnă că filmele lor nu ar trebui să nu fie analizate într-un context contemporan.
În timp ce Ringwald îi arăta fiicei sale „The Breakfast Club” pentru prima dată, momentul în care Bender al lui Judd Nelson trage cu ochiul la fusta personajului ei a ieșit în evidență și a făcut-o pe Ringwald să se simtă inconfortabil. Actrița scrie că „a continuat să se gândească la scenă” mult timp după ce vizionarea s-a încheiat, și nu a fost prima dată când a fost forțată să se împace cu semnificația acesteia.
„M-am gândit din nou la ea în toamna anului trecut, după ce mai multe femei au venit cu acuzații de agresiune sexuală împotriva producătorului Harvey Weinstein, iar mișcarea #MeToo a luat amploare”, scrie Ringwald. „Dacă atitudinile față de subjugarea femeilor sunt sistemice, și eu cred că sunt, este logic că arta pe care o consumăm și o sancționăm joacă un anumit rol în consolidarea acelorași atitudini.”
Popular pe IndieWire
„Mai mult, după cum văd acum, Bender o hărțuiește sexual pe Claire pe tot parcursul filmului”, continuă ea. „Când nu o sexualizează, își descarcă furia pe ea cu un dispreț vicios, numind-o „patetică”, batjocorind-o ca „Queenie”. Respingerea este cea care îi inspiră vitriolul… El nu-și cere niciodată scuze pentru nimic din toate acestea, dar, cu toate acestea, el obține fata în cele din urmă.”
Ringwald scrie că, de asemenea, găsește problematic în zilele noastre faptul că „cuvintele ‘poponar’ și ‘poponar’ sunt aruncate cu abandon” în film. Ea face referire și la alte controverse din filmografia lui Hughes, cum ar fi „stereotipul grotesc” al personajului Long Duk Dong din „Sixteen Candles”. Ringwald dezvăluie, de asemenea, că a vorbit cu Hughes despre eliminarea scenelor vădit sexiste din scenariul de filmare al „The Breakfast Club”.”
„The Breakfast Club”
Universal/Kobal/REX/
„A existat o scenă în care o profesoară de sport atrăgătoare înota goală în piscina școlii, în timp ce domnul Vernon, profesorul care se ocupa de detenția elevilor, o spiona”, scrie Ringwald. „Scena nu se afla în prima versiune pe care am citit-o și am făcut presiuni asupra lui John să o taie. El a făcut-o și, deși sunt sigură că actrița care fusese distribuită în rol încă mă învinovățește că i-am zădărnicit pauza, cred că filmul este mai bun pentru asta.”
În ciuda faptului că nu se simte confortabil cu tot ceea ce Hughes a scris în filmele sale, lui Ringwald nu-i scapă ce impact pozitiv a avut asupra cinematografiei. Actrița remarcă faptul că nimeni de la Hollywood nu scria despre viața de liceu din punct de vedere feminin înainte de scenariile lui Hughes.
„Faptul că două dintre filmele lui Hughes au avut protagoniste feminine în rolurile principale și au examinat sentimentele acestor tinere în legătură cu lucrurile destul de obișnuite care li se întâmplau, reușind în același timp să aibă o credibilitate instantanee care s-a tradus prin succes la box office, a fost o anomalie care nu a mai fost cu adevărat reprodusă”, spune Ringwald.
Ringwald își încheie eseul spunând că speră că filmele lui Hughes vor dăinui și că „depinde de generațiile următoare să își dea seama” cum să le analizeze. Puteți citi eseul lui Ringwald în întregime pe site-ul The New Yorker.
.