Nimeni nu vrea cu adevărat să vadă filmele tale de acasă, în afară de tine. Actorul-scriitor-producător-regizor în dificultate Mark Webber ar fi înțelept să țină cont de acest lucru după reacția călduță la sincerul, dar inconsecventul său The End of Love.

Filmul îl are ca protagoniști pe domnul Webber, care se numește pe el însuși după prenumele său, și pe fiul său de 2 ani, Isaac Love, care se numește Isaac. Autobiografic ca temă și ton, filmul a fost inspirat de despărțirea domnului Webber de mama lui Isaac. Pe ecran, mama băiatului a fost ucisă într-un accident de mașină din care Mark nu și-a revenit. Astfel, el jonglează cu rolurile de actor newyorkez aspirant, dornic, dar care nu reușește să pătrundă pe scena cinematografică de la Hollywood, și de tată singur cu un copil iubitor, dar exigent de crescut. Are atât de puțini bani și atât de puțin timp încât este nevoit să îl ia pe copil cu el la o audiție cu Amanda Seyfried, care se interpretează pe sine.

Încercând să îl îmbrace și să îl hrănească pe Isaac, îi cumpără jucării cu bani pe care nu îi are. Strâmtorat și disperat după somnul de care nu se satură niciodată, el se luptă cu singurătatea, nesiguranța și nevoia de sprijin emoțional. Încercările ciudate de a întâlni femei pline de compasiune se dovedesc fără speranță. O mamă singură, care conduce un centru de îngrijire de zi, îl place pe Isaac și pare înțelegătoare față de nevoile lui Mark, dar el se năpustește la prima întâlnire și îi spune că o iubește, ceea ce o face să fugă. O întâlnire cu o veche iubire din New York se prăbușește când ea își dă seama că el este un ratat șomer cu un copil. În rarele ocazii în care este în pragul libertății, există întotdeauna copilul de luat în considerare. La presiunea de a-și găsi un loc de muncă, de a-și plăti datoriile și de a-și echilibra viața cu odihnă, relaxare și responsabilități pe care este prea tânăr pentru a și le asuma singur, mașina lui Mark este remorcată, iar colegii lui de cameră îl evacuează pentru că nu și-a plătit chiria. Nu te poți abține să nu empatizezi, dar în cele din urmă îți dai seama că viața lui Mark este o docudramă în cadru înghețat, la fel ca și filmul. Este un regizor suficient de bun pentru a te face să vrei să vezi ce ar putea face cu un material mai substanțial și un scenariu mai bun.

Între timp, dacă v-ați întrebat vreodată cum este să priviți un copil de 2 ani cum fură un întreg film chiar de sub ochii adulților, aceasta este șansa voastră. Isaac este un mic actor vorbăreț, curios și neînfricat care, evident, are încredere fără rezerve în tatăl său. Relația domnului Webber cu fiul său este un studiu de caracter sensibil, de la un moment la altul, între bărbat și copil, delicat nuanțat și punctat de un naturalism improvizat. Îmi plac scenele care se derulează în cadre lungi și unice, în timp real. Filmul se îndreaptă stângaci în direcția sentimentalismului autoindulgent atunci când Mark îl duce pe Isaac să viziteze mormântul mamei sale și încearcă să-l învețe semnificația morții, dar chiar și în momentele stânjenitoare, obsesia sa pentru realism îl ține pe spectator în cadru. Chiar îmi doream să-l cunosc pe acel băiețel, să-i curăț casa dezordonată și să fac ceva pentru a-l salva de la a trăi în automobilul tatălui său. În același timp, îmi doream ca domnul Webber să accelereze ritmul și să treacă la treabă, în loc să facă un ocol până la o petrecere de la Hollywood pentru 20 de minute de umplutură intruzivă și inutilă, și să ne prezinte oameni precum Michael Cera și Jason Ritter, printre alți prieteni care trec pe acolo pentru a da o mână de ajutor. Nu știu de ce filmul se numește The End of Love (Sfârșitul iubirii), pentru că indiferent de obstacolele cu care se confruntă domnul Webber, devotamentul său față de Isaac nu va dispărea niciodată.

Există câteva lucruri drăguțe și emoționante aici, dar pe termen lung este mai degrabă ca și cum ai urmări o oră și jumătate din excursia de weekend a cuiva la Knott’s Berry Farm.

.