Gdy 1 grudnia pękło embargo na recenzje netflixowego musicalu Ryana Murphy’ego „The Prom”, oburzenie z powodu występu Jamesa Cordena w roli Barry’ego Glickmana wybuchło niemal natychmiast. Gospodarz „The Late Late Show” został potępiony jako najbardziej „obraźliwa” rzecz w „The Prom” ze względu na występ, który krytycy nazwali „obraźliwym”, „najgorszym gay-face” i „przerażająco złym”. Ale czy ta krytyka jest naprawdę uzasadniona?

Corden występuje w „Promie” jako Barry Glickman, weteran Broadwayu, który otrzymuje najgorsze recenzje w swojej karierze dzięki nieudanemu występowi naprzeciwko gwiazdy Dee Dee Allen (Meryl Streep). Zdesperowani dla ciężkiej dawki dobrej reklamy, dwaj wykonawcy decydują się udać do Indiany i pomóc lesbijskiej nastolatce walczyć z jej szkołą średnią po tym, jak jej orientacja seksualna zakazuje jej balu seniorów.

Poniżej, redaktor wiadomości IndieWire Zack Sharf i zastępca redaktora Jude Dry docierają do sedna oburzenia na Jamesa Cordena w „The Prom” i czy gospodarz późnej nocy zasługuje na backlash.

Point: James Corden Is Offensively Miscast in „The Prom” (Zack)

Nie ma co owijać w bawełnę: To bolesne oglądać, jak James Corden pochyla się nad zniewieściałymi stereotypami gejowskimi i gra w sassy gay flourishes. Rozumiem, że jest to postać pierwotnie grana na Broadwayu przez Brooksa Ashmanskasa (jawnego geja), ale Corden wydaje się tak niezręczny i nie na miejscu, gdy tylko próbuje dorównać Ashmanskasowi w jego krzykliwości. A robi to bardzo często.

Było wiele gadaniny zrównującej oburzenie z powodu występu Cordena z odwieczną debatą na temat tego, czy aktorzy heteroseksualni mogą grać postacie homoseksualne, ale nie wierzę, że ma to zastosowanie w tym przypadku. Kwestia dotyczy obsadzenia Cordena w roli Barry’ego Glickmana.

Ja, jako jedna, czuję się komfortowo z aktorami heteroseksualnymi grającymi postacie homoseksualne w niektórych sytuacjach. (Kiedy mówię o gejowskich postaciach, zawsze odnoszę się do cis-gejowskich postaci. Cisi aktorzy nigdy nie powinni grać postaci trans). Czy wolałbym zobaczyć aktora geja grającego postać gejowską? Zdecydowanie tak. Aktorzy homoseksualni wnoszą do roli niuanse i zrozumienie, których aktorzy heteroseksualni często nie potrafią. (Jako przykład niech posłuży chemia między Kristen Stewart i Aubrey Plaza w „Najszczęśliwszym sezonie”). Nie oznacza to, że aktor heteroseksualny nie może tego zrobić lub nie powinien mieć takiej możliwości, jeśli jest najlepszym aktorem do tej roli.

Timothée Chalamet w „Call Me By Your Name” i Trevante Rhodes w „Moonlight” są świetnymi przykładami aktorów heteroseksualnych, którzy doskonale sprawdzają się w rolach homoseksualnych, wnosząc do swoich postaci trzewne człowieczeństwo, które wykracza poza orientację seksualną. Aktorzy tak dobrzy jak Rhodes i Chalamet potrafią stworzyć uniwersalne, wspólne doświadczenie między postacią a widzem, niezależnie od tego, czy jest on gejem czy heteroseksualistą. Mówienie, że aktorzy heteroseksualni nie mogą grać postaci homoseksualnych jest niemal redukcyjne, ponieważ sugeruje to „inność” gejów, albo że geje są tak fundamentalnie różni od heteroseksualistów, że jeden nigdy nie mógłby zagrać drugiego. Wcale nie uważam tego za prawdę. Kiedy widzę, jak Chalamet wybija postać Elio z parku, to potężnie wzmacnia, że wszyscy zmagamy się z bólem serca i wzrostem w uniwersalny sposób.

Sony Pictures Classics

Wszystko to ma na celu powiedzenie, że, tak, heteroseksualny aktor mógłby zostać obsadzony jako Barry Glickman w „The Prom” i zrobić to sprawiedliwie. Tak się jednak składa, że James Corden nie jest tym aktorem. Traktuje on ckliwe odzywki Barry’ego jako coś więcej niż tylko to; nigdy nie są one wplecione w jego osobowość. Corden sam wybiera momenty, w których chce podkręcić krzykliwość linii dialogowej, podkręcić gest ręki lub przewrócić oczami. Nie ma żadnej wewnętrznej logiki w jego wykonaniu.

Zniewieściałość Barry’ego pojawia się, gdy zabiera Emmę do centrum handlowego na metamorfozę lub podnieca się, gdy wymyśla plan podróży do Indiany w numerze otwierającym musical. Ale znikają one całkowicie, gdy jest zmuszony liczyć się z homofobiczną przeszłością swojej rodziny. To, że Barry nie polegałby na odrobinie komedii, aby poradzić sobie z bólem w najbardziej emocjonalnych momentach filmu, sprawia, że występ Cordena brzmi fałszywie. Corden traktuje płomienność jako selektywny wybór, a nie cechę osobowości.

Niekonsekwencja oznacza, że Corden raczej odgrywa żenujące stereotypy gejowskie, niż sublimuje je w swojej postaci. To prawie tak, jakby Murphy i Corden wiedzieli, że jeśli aktor w pełni wczuje się w archetyp cwanego geja (tak jak Ashmanskas na Broadwayu), będzie to jeszcze bardziej odpychające, więc zdecydowali się posypać tymi szczegółami. Ale ten wybór tylko stawia niezręczne światło na to, jak bardzo Corden nie nadaje się do tej pracy.

Dla porównania, spójrz na sposób, w jaki Eric Stonestreet zagrał wiele z najbardziej emocjonalnych momentów Cam w „Modern Family” ABC. Oto kolejny heteroseksualny aktor grający krzykliwą postać gejowską, ale Stonestreet był tak spójny z osobowością Cama, że jego sass i over-the-top flairs czuły się autentyczne do tego, kim była postać. Cam zawsze był nademocjonalny, nawet w najbardziej dramatycznych momentach serialu. Do czego zmierzam, to fakt, że bycie płomiennym gejem stanowi sedno uroczej osobowości Barry’ego Glickmana. To jest w jego DNA. Nie jest to jakiś doczepiony dodatek, który może przyjąć i porzucić wedle własnego uznania, a Corden – jak i cały „The Prom” – nigdy tego nie pojmuje. Nic dziwnego, że niektórzy krytycy są nad nim w ogniu.

Counterpoint: James Corden’s Hammy Star Turn Does the Job (Jude)

Zack, przedstawiasz kilka istotnych punktów. Myślę, że wszyscy możemy się zgodzić, że Eric Stonestreet jest rzadkim wyjątkiem od wielu reguł. A jednak podobał mi się „The Prom” tak bardzo, że jestem skłonny dać Murphy’emu i Cordenowi trochę swobody. Jako wieloletni fan teatru muzycznego, który zaciskał zęby na bolesnych adaptacjach filmowych niektórych z moich najukochańszych przedstawień, uważam, że „The Prom” jest rzadkim przeniesieniem z Broadwayu na ekran, które wyszło dobrze. Corden prowadzi większość fabuły i jest w tym bardzo dobry. Na długo przed „Carpool Karaoke” był aktorem teatralnym w Londynie, występował w „The History Boys” Alana Bennetta na West Endzie i na Broadwayu. To prawda, że nie jest Andrew Rannellsem, który w „Love Thy Neighbor” (jeden z najlepszych numerów filmu) popisuje się swoją muzyczną przeszłością. Ale on trzyma się swojego naprzeciwko Rannellsa i nigdy się nie zawstydza.

Netflix

Widząc oryginalny show na Broadwayu, wiedziałem, czego się spodziewać po „The Prom”. To odważny, kolorowy, tandetny, stary, dobry broadwayowski musical. Teksty są trafne i dowcipne, historia jest zabawna i poruszająca, a postacie są urocze i uroczo wadliwe. Kiedy „The Prom” miał swoją premierę w sezonie 2018-2019 na Broadwayu, wyróżniał się na tle typowego dla Broadwayu melanżu musicali z szafy grającej, wznowień i adaptacji filmowych. „The Prom” otrzymał nominację do nagrody Tony w kategorii Najlepszy Musical, którą słusznie przegrał z radykalną ludową operetką Anais Mitchell „Hadestown”. Mimo to, nieźle jak na małą komedię muzyczną bez wielkich nazwisk.

Jak każda inna postać w tym przedstawieniu, Barry Glickman jest szeroką karykaturą. Jest tak napisany, tak jak Emma (Jo Ellen Pellman) jest dziewczyną z sąsiedztwa, a Angie (Nicole Kidman) podstarzałą showgirl. Ma być drugorzędnym aktorem broadwayowskim, który trzyma się kurczowo swojej nagrody Drama Desk Award, grając zawsze drugie skrzypce dla wielkiej divy – kolejnej karykatury, Dee Dee Allen. I Streep przynosi ten sam over the top flamboyance do jej wykonania jak Corden robi, z kilkoma krytykami nazywając to tanią imitacją Patti LuPone.

Their point being…? To jest ta rola! Dee Dee Allen jest oczywiście riffem na Patti LuPone, aczkolwiek „Sunset Boulevard” -era jeden. Streep gra rolę tak, jak została napisana i robi najlepszy występ, o jaki ten materiał mógłby poprosić, i tak samo Corden.

W rzeczywistości jego interpretacja Barry’ego uderza właśnie we właściwą równowagę zabawności i ciepła. Świetnie gra ze Streep, potrafi śpiewać i tańczyć, a do tego ma trudniejsze zadanie, by udźwignąć dużą część nieco rozwlekłej narracji filmu. Zack, mam wątpliwości co do twojej sugestii, że uwypuklenie krzykliwości w dramatycznych momentach poprawiłoby jego odbiór, albo że zagranie tego prosto wyrządziłoby niedźwiedzią przysługę roli. On jest totalnym chamem; tak samo jak Barry. It works.

„The Prom” nie jest wielkim kinem – to filmowy musical Ryana Murphy’ego zrobiony dla Netflixa. To nie jest „Call Me By Your Name”. W rzeczywistości jest o wiele bardziej gejowski. Corden nie płacze przy ognisku, dzięki Bogu, ale jego łzawe spotkanie z matką (Tracey Ullman!) sprawdza się w mydlanym kontekście reszty filmu. Moim zdaniem Kidman jest jedyną osobą, która została źle obsadzona. W przeciwieństwie do Cordena, ona naprawdę nie może śpiewać (jej zdyszany talk-sing podejście do jej jednego wielkiego numeru jest żenujące), i znalazłem to rozpraszające, aby zobaczyć gwiazdę jak ona lingering w tle w większości scen. Corden gra Barry’ego z taką dozą człowieczeństwa, jakiej wymaga ta rola, i robi to z przytupem i piosenką w sercu. To jest rozrywka.

„The Prom” jest teraz streaming na Netflix

.