Nikt tak naprawdę nie chce oglądać twoich domowych filmów oprócz ciebie. Zmagający się z problemami aktor, scenarzysta, producent i reżyser Mark Webber powinien mieć to na uwadze po słabej reakcji na jego szczery, ale mało konsekwentny The End of Love.

Gwiazdami filmu są pan Webber, który nazywa siebie po imieniu, oraz jego 2-letni syn Isaac Love, który ma na imię Isaac. Autobiograficzny w temacie i tonie, film został zainspirowany przez pana Webbera zerwania z matką Isaaca. Na ekranie mama chłopca zginęła w wypadku samochodowym, po którym Mark nie doszedł do siebie. Mark żongluje więc rolami nowojorskiego aktora, który chce, ale nie udaje mu się przebić na hollywoodzką scenę filmową, oraz samotnego ojca z kochającym, ale wymagającym dzieckiem do wychowania. Ma tak mało pieniędzy i czasu, że jest zmuszony zabrać dziecko ze sobą na przesłuchanie z Amandą Seyfried, która gra samą siebie.

Próbując ubrać i nakarmić Isaaca, kupuje mu zabawki za pieniądze, których nie ma. Strung-out i rozpaczliwie do snu nigdy nie dostaje dość, walczy samotność, niepewność i potrzebę emocjonalnego wsparcia. Niezręczne próby poznania współczujących kobiet okazują się beznadziejne. Samotna matka, która prowadzi ośrodek opieki dziennej, lubi Isaaca i wydaje się być przychylna potrzebom Marka, ale ten rzuca się na nią na pierwszej randce i mówi, że ją kocha, co sprawia, że ucieka. Spotkanie ze starą płomienicą z Nowego Jorku rozbija się, gdy zdaje sobie sprawę, że jest on bezrobotnym nieudacznikiem z dzieckiem. Przy rzadkich okazjach, kiedy on jest na skraju wolności, zawsze jest dziecko do rozważenia. Do presji związanej ze znalezieniem pracy, spłaceniem długów i pogodzeniem życia z odpoczynkiem, relaksem i obowiązkami, na które jest zbyt młody, by samemu je udźwignąć, dochodzi jeszcze odholowanie samochodu Marka i eksmisja współlokatorów za zaległości w płaceniu czynszu. Nie sposób nie współczuć, ale w końcu zdajemy sobie sprawę, że życie Marka to zamrożony w kadrze dokument, podobnie jak film. Jest na tyle dobrym reżyserem, że chcesz zobaczyć, co mógłby zrobić z bardziej znaczącym materiałem i lepszym scenariuszem.

W międzyczasie, jeśli kiedykolwiek zastanawiałeś się, jak to jest oglądać dwuletnie dziecko, które kradnie cały film prosto spod dorosłych, to jest to twoja szansa. Isaac jest gadatliwym, ciekawskim i nieustraszonym małym aktorem, który najwyraźniej ufa swojemu tacie bez zastrzeżeń. Relacja pana Webbera z synem to wrażliwe, prowadzone z chwili na chwilę studium charakteru mężczyzny i dziecka, które jest delikatnie zniuansowane i poprzetykane improwizowanym naturalizmem. Podobają mi się sceny, które rozwijają się w długich, pojedynczych ujęciach w czasie rzeczywistym. Film niezręcznie zmierza w kierunku samozadowolonego sentymentalizmu, kiedy Mark zabiera Isaaca na grób matki i próbuje nauczyć go znaczenia śmierci, ale nawet w tych niezręcznych momentach jego obsesja na punkcie realizmu utrzymuje widza w kadrze. Naprawdę chciałem poznać tego małego chłopca, posprzątać jego zabałaganiony dom i zrobić coś, co uchroniłoby go przed życiem w samochodzie ojca. Jednocześnie chciałem, żeby pan Webber podkręcił tempo i zajął się tym, zamiast jechać na hollywoodzką imprezę na natrętne i bezsensowne 20 minut paddingu, i przedstawiać nam ludzi takich jak Michael Cera i Jason Ritter, wśród innych przyjaciół, którzy wpadają, żeby pomóc. Nie wiem, dlaczego film nazywa się Koniec miłości, ponieważ bez względu na to, jakie przeszkody napotyka pan Webber, jego oddanie dla Isaaca nigdy nie zaniknie.

Jest tu kilka pięknych i poruszających rzeczy, ale na dłuższą metę to bardziej jak oglądanie półtorej godziny czyjejś weekendowej wycieczki do Knott’s Berry Farm.

.