Majid Majidi The Willow Tree című filmjének premierje a 17. NatFilm Fesztiválon volt. A rendező azonban visszalépett a film vetítésétől a Jyllands-Posten által az iszlám próféta-Muhammad karikatúra ábrázolása miatt kirobbantott vitára hivatkozva. Majidi szerint a publikálás sértette a muszlim lakosságot, és nem tisztelte a hit szent szentélyeinek határait. Ez vezette őt ahhoz az ötlethez, hogy filmet készítsen Mohamed prófétáról. Később, hogy gyakorlatiasabb választ adjon az újság sértő cselekedetére, az iszlám próféta témáját vette elő.
Azt gondoltam magamban, hogyan tarthatnak tiszteletadást nekem egy olyan országban, ahol megsértik a hitemet és a szentségeimet… Ezért egy levélben közöltem, hogy nem tudok részt venni a szertartáson (egy olyan országban), ahol a legszentebb szentségeimet meggyalázzák. Ahelyett, hogy reakciót mutatnánk az iszlám szentségeit ért sérelmekre, jobb, ha teszünk valamit az iszlám kultúra megismertetéséért, és ezért kezdtük el 7 évvel ezelőtt a “Mohamed (béke legyen vele)” című film gyártását.”
– Majid Majidi a Mohamed projekt megkezdéséhez vezető ösztön nyomán: Az Isten küldötte.
FejlesztésSzerkesztés
A forgatás 2007 októberében kezdődött, a forgatókönyv első vázlata 2009 márciusára készült el. 2011 elején egy hatalmas, becslések szerint 100 hektáros (250 hektár) díszletet építettek Qom városának közelében. A díszlet a hatodik századi Mekkát és Medinát idézte meg Mohamed életének első éveiben. A távoli Mazraeh-ye Allahyar faluban felépítették a Kaaba szentély másolatát. Majidi 2011 októberében hivatalosan is bejelentette a projektet, és “legambiciózusabb és legdrágább filmes projektjének” nevezte. Nem utalt a projekt címére vagy tartalmára, de hozzátette, hogy “büszkeséget fog hozni Iránnak és az irániaknak”.
A következő hónapra a forgatás megkezdődött, és Mohammad Hosseini kulturális és iszlám útmutatásért felelős miniszter megerősítette, hogy filmet forgatnak Mohamedről. A filmet részben az iráni kormány finanszírozta. Mohammad Mehdi Heidariant jelentették be producernek, a projekt pénzügyi támogatója pedig a Shining Light (Noor-e-Taban) volt. A 2012. novemberi jelentések azonban fordulatot hoztak, és azt állították, hogy a film címe Mohamed gyermekkora. Majidi úgy vélekedett, hogy sok muszlim keveset tud a próféta neveltetéséről. Célja az volt, hogy eligazítsa a nézőket a Jahiliyyah (az iszlám előtti korszak) időszakában, és abban, hogy milyen volt a próféta megjelenése előtt. Majidi úgy fogalmazta meg a forgatókönyvet, hogy bemutassa a Quraysh törzset, és azt, hogy a próféta ebben a környezetben nevelkedett, mégis nagyon szilárd elveket alakított ki már fiatal korában.
A film operatőre, Vittorio Storaro 30 fős stábbal érkezett Iránba. Storato azután vállalta el a projektet, hogy Rómában rövid megbeszélést folytatott Majidival a filmről. Scott E. Anderson a vizuális effektek felügyelőjeként vett részt a munkában. Miljen Kreka Kljakovic horvát produkciós tervezőt nevezték ki művészeti vezetőnek, Giannetto De Rossi pedig sminkmesternek. A jelmeztervezőket Németországból, Horvátországból és Szlovéniából választották ki 2013 augusztusában.
Majidi szerint ő és egy történészekből és régészekből álló kutatócsoport konzultált iráni, algériai, marokkói, libanoni és iraki síita és szunnita tudósokkal annak érdekében, hogy Mohamed korai éveinek pontos ábrázolását biztosítsák. Majidi jogtudósokkal és klerikusokkal is konzultált, hogy elmagyarázza elképzeléseit és azokat a benyomásokat, amelyeket a filmmel közvetíteni kívánt. Találkozott és megvitatta a filmet Ali Khamenei ajatollahhal, aki támogatta és megtekintette a végleges filmet. Ali Al-Sistani, Wahid Khorasani ajatollah és az iráni filozófus Ayatullah Jawadi Amuli ajatollah is részt vett a munkában. Majidi kutatócsoportja szunnita ulámák tanácsát kérte ki, akik között ott volt a török Hayrettin Karaman is. Egy sajtótájékoztatón, a Mohamedet ábrázoló logó megalkotása kapcsán Majidi kijelentette, hogy a film a Nyugat által az iszlámról alkotott helytelen kép ellen kíván harcolni. A logót Mohammad Jalil Rasouli kalligráfus tervezte. Mohammed Mahdi Heidarian, a Noor-e-Taban Film Industry Company Production vezetője megerősítette, hogy cége 40 millió dollárt költött az epikus filmre.
FilmforgatásSzerkesztés
A forgatás nagy része titokban és híradások nélkül zajlott, nem engedve, hogy újságírók meglátogassák a forgatási helyszíneket, vagy tudósítsanak róluk. Továbbá Majidi kevesebbet beszélt szemtől szembe a színészeivel, és többnyire az asszisztenseivel kellett beszélniük. A Mumbai Mirrornak adott interjújában Majidi kijelentette, hogy a nagyszabású forgatás során számos adminisztratív és logisztikai problémával kellett szembenéznie. Mivel a történet 40 százaléka a 6. századi Mekkában játszódik, Majidi és csapata úgy teremtette újra a várost, amilyen 1400 évvel ezelőtt lehetett. A forgatás az iráni Qom város közelében épített díszletben zajlott. Később a díszlet helyszíne a “Mohamed próféta filmvárosa” nevet kapta a grandiózus szerkezet és terület miatt. Egyes elefántokat igénylő jeleneteket a dél-afrikai Bela-Belában forgattak. Annak ellenére, hogy szűkös forrásokkal rendelkeztünk, nem voltak festmények abból a korból, amelyek segíthettek volna a folyamatban, a csapat igyekezett a helyszínt a lehető legtörténelmileg legpontosabbá tenni. Emellett más helyszíneken gondot jelentettek az építkezések, a jelmezek és állatok biztosítása, az elefántok szállítása és a forgatáson részt vevő rengeteg ember kezelése, hiszen egyes napokon a csapat közel 3000 statisztát látott vendégül a helyszínen.”
A film elején megjelenik egy üzenet, amely szerint a film történelmi tényeket és szabad személyes benyomásokat is felölel Mohamed prófétáról. Ennek megfelelően a film egyes eseményei valójában nem a való életben történtek, de valóban hasonlítanak a próféta életrajzában szereplő eseményekre, és amelyek a próféta kegyelmét, áldását és szimpátiáját mutatják az egész emberiség iránt, függetlenül attól, hogy muszlimok-e vagy sem. Majidi kijelentette, hogy ezeknek a jeleneteknek a bemutatása mögött az a cél áll, hogy megmutassák, hogy az egész létezés érezheti a próféta jelenlétét, valamint kegyelmét.
Az Iranian Film Daily című iráni napilapnak adott interjúban Majidit idézték: “Egy egész várost, valamint a teljes Mekkát a legapróbb részletekig újraalkották”. A film forgatókönyve Mohamed kalandjait tizenkét éves koráig mutatja be. Majidi hozzátette, hogy a film Mohamed kamaszkorával kezdődik, a gyermekkorát pedig flashbackeken keresztül mutatja be. A készítők a Mohamed prófétává válása előtti időszakot választották. Tekintettel a nehézségekre és a Mohamed arcával kapcsolatos iszlám hiedelmekre, Majidi kijelentette: “A próféta arca nem látható a filmben. Azzal, hogy elrejtem az arcát, még izgalmasabbá teszem a karaktert a néző számára”. Storato operatőr, az arc megjelenését úgy kompenzálta, hogy más kifejezőeszközökre, például a kameramozgásra összpontosított a világítás használatával. Továbbá egy másik Steadicamot is használtak, amely a Próféta perspektívájára összpontosít, a többi szereplő néhány kameráján kívül. A film képkockasebességét másodpercenként 24 káderről másodpercenként 30 káderre növelték, hogy a mozgás simább legyen.”
A projekthez kapcsolódó ellentmondások tisztázására Majidi azt mondta: “A film nem tartalmaz ellentmondásokat, és nincs különbség a síita és a szunnita nézőpontok között”. A történet a szíriai utazással és a Bahirával való találkozással ér véget.
UtómunkaSzerkesztés
Az utómunkálatok 2013 októberében kezdődtek Münchenben. Majidi 2014-ben elárulta, hogy a film 2014 végére készül el, és az iráni Fajr Nemzetközi Filmfesztiválra fogják benyújtani. 2014 közepén a film az utómunka utolsó szakaszában volt. 2015 januárjában a speciális effektek és a zenei kompozíció munkálatai folytak. 2015 februárjában Majidi Franciaországban tartózkodott, hogy megoldja a hangkeveréssel kapcsolatos kérdéseket.