Mary’s Cherries (2004), que mostra as unhas vermelhas de uma mulher sendo cultivadas, cortadas e transformadas em cerejas marasquino, foi influenciada por uma história sobre uma mulher com um tipo de sangue raro que deixou o trabalho para vender o sangue. As mulheres apresentadas em Mary’s Cherries são todas lutadoras de aluguel.

Cheese (2007) é uma instalação de vídeo multicanal que retrata mulheres com vacas leiteiras de pêlos muito longos e fazendo queijo usando uma máquina movida pelo movimento dos pêlos das mulheres. O trabalho de Rottenberg foi exibido na Bienal Whitney 2008.

Dough (2005-2006) observa Raqui, ativista de aceitação de tamanho e freqüente colaboradora de Rottenberg enquanto ela chora lágrimas que evaporam em vapor, fazendo com que a massa suba. A massa é então puxada e empurrada através de buracos para vários quartos por Tall Kat, uma mulher magra de 1,80 m que consegue chegar de quarto em quarto. Através de suas ações, é criada uma unidade que mede o trabalho de parto.

In Tropical Breeze (2004), a campeã de bodybuilder Heather Foster dirige um caminhão convertido que funciona como uma loja, embalando seu suor. Na traseira do caminhão, a dançarina Felicia Ballos pedala um dispositivo improvisado, pegando lenços de papel e usando chiclete para colá-los em um varal, transferindo-os para Heather, que os usa para coletar seu suor para embalagem e depois para venda.

Squeeze (2010) é um vídeo filmado no local em uma fazenda de alface no Arizona e uma fazenda de seringueira em Kirala, Índia. Atores se envolvem em uma variedade de gestos incluindo empurrar uma língua através de uma parede de estuque, uma linha de mulheres massageando as mãos que se projetam através de uma parede, e Bunny Glamazon sendo esmagado entre dois colchões.

Em 2011, Rottenberg colaborou com o artista Jon Kessler na SEVEN, uma performance e instalação criada para o Performa 11 em Nova York, apresentada na Galeria Nicole Klagsbrun. De acordo com o site da Performa, SEVEN “collapse film time and real time to create an intricate laboratory that channel body fluids and color into a spectacle on the African savannah”. Em Nova York, um “Chakra Juicer” irá captar o suor de sete artistas envolvidos em atividade atlética ritualística”

Em Ponytails (2014), um par de esculturas cinéticas, uma loira e uma de cabelos escuros, se estendem e se viram freneticamente através de duas aberturas semelhantes a buracos de glória em paredes de galeria separadas.

Bowls, Balls, Souls, Holes (2014) é um vídeo onde bingo, pele esticada, prendedores de roupa, um ar condicionado a pingar, e calotas polares derretidas colidem no tempo e no espaço. “Você sente que está prestes a compreender um mistério cósmico.”

Em 2015, a sua obra NoNoseKnows foi apresentada na Bienal de Veneza como parte de uma exposição com curadoria de Okwui Enwezor: “All the World’s Futures”.

O ventilador de teto #4 (2016) é visto através de aberturas estreitas e horizontais em uma parede da galeria. No interior, os ventiladores de teto giram, iluminados por luz pastel.

Cosmic Generator (2017), é uma instalação de vídeo filmada parcialmente em Mexicali, ao longo da fronteira dos EUA com o México. Segue trabalhadores em espaços apertados, realizando tarefas absurdas como o esmagamento de lâmpadas, acompanhado por uma trilha sonora de campainhas eletrônicas e blips. O espectador é mostrado uma série de túneis, aparentemente ligando uma variedade de oficinas e restaurantes mostrados posteriormente na peça de 26 minutos.

Spaghetti Blockchain (2019) foi estreada no New Museum em Nova York, em uma exposição chamada Mika Rottenberg: Peças fáceis. Esta peça “explora ideias antigas e novas sobre o materialismo e considera como os humanos tanto compreendem como manipulam a matéria”. O vídeo consiste de cantoras de garganta feminina de Tuva, Tyva Kyzy, ASMR- vídeos de cores e gosma abrasadora, uma fazenda de batatas e fotos de interiores de um salão de Genevan. Rottenberg coloca estas cenas numa “espécie de fábrica supérflua da sua concepção, cujo produto principal parece ser imagens que são simultaneamente agradáveis e desconcertantes”

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