Színész

BA Drama and Theatre Studies, 2002

Bistolban született és nőtt fel, Joe Sims 2002-ben szerzett diplomát a Middlesex University-n dráma és színházi tanulmányokból. 2012-ben Offie-t nyert (a People’s favourite male performance) az állítólagos texasi gyilkos Lee Fenton szerepéért az As We Forgive Them című darabban a londoni Arcola Theatre-ben, 2013-ban pedig David Tennant és Olivia Colman mellett játszott az ITV kritikusok által is elismert Broadchurch című sorozatában. Joe több mint 50 rádiós szereplést tudhat magáénak, többek között a Radio 4 közkedvelt The Archers című drámájában.

Miért választotta a Middlesex Egyetemet?

A Middlesexet azért választottam, mert félelmetes hírneve volt. A Middlesexet és a Manchester Metet abban az időben úgy tekintették, mint azt a két egyetemet, ahol az öregdiákok sikeres karriert futottak be a televízióban és a színházban, és ez volt az, ami igazán inspirált, hogy odamenjek.

Milyen volt a képzés?

A BA dráma és színházi tanulmányok szakot végeztem, és elég széleskörű és széleskörű volt. Az első év egy kicsit mindenből volt, egy valóságos svédasztalt adott a színházba vezető utakból, és szilárd alapokat fektetett le, amire a karrierünket építhettük. A kurzus előrehaladtával lehetőségünk nyílt arra, hogy arra specializálódjunk, amire igazán szerettünk volna.

Vannak olyanok a kurzusról, akik sikeres karriert futottak be a világítás tervezésében és a színpadrendezésben, mert a színészet mellett mindezekkel is foglalkoznunk kellett. A színház minden tényezője iránti fokozott tiszteletet és megbecsülést is ad, mivel ismered és valamilyen szinten elvégezted azokat a munkákat, amelyeket színészként gyakran csak látsz magad körül.

A kurzus mely elemeit élvezted a legjobban?

Azt szerettem a kurzusban a legjobban, hogy milyen messzemenő és kihívásokkal teli volt, amelynek csúcspontja a harmadik évben a komédia modul volt, ahol egy 15 perces stand-upot kellett előadnunk egy Crouch End-i nyílt mikrofonos estén. Nagyon ijesztő volt, de kiváló élmény volt, és néhányan közülünk utána néhány komédiás fellépést is vállaltak, mert annyira jól sikerült, és pokolian feldobott.

Nem ismerek senkit más színművészeti iskolában vagy egyetemen, aki ilyesmit csinált volna, és tényleg úgy gondolom, hogy ezt mindenkinek meg kellene tennie. Nem ismered a magányt, amíg nem vagy egy 50 idegen emberrel teli szobában, akik nem nevetnek rajtad.

A színészetben elbújhatsz a szöveg vagy a karakter mögé, és bizonyos mértékig valaki másra háríthatod a felelősséget, de mindent, amit a komédiában csinálsz, magad csinálsz. Te magad írod, rendezed, produkálod és adod elő – tényleg nincs hova elbújni, így az elismerések, ha jönnek, óriásiak, mert mind a tiéd, és mindent te magad csináltál. Ugyanakkor, ha a seggeden halsz meg, nincs hova elbújnod, és csak magadat hibáztathatod.

Melyik a kedvenc emléked a Middlesexben töltött időből?

Nehéz megmondani, de a komédia modul biztosan ott van a sorban. A Middlesexnek jó kapcsolatai vannak az amerikai egyetemekkel, így a második évben lehetőségünk nyílt arra, hogy teljes ösztöndíjjal kimenjünk San Franciscóba, hogy ott tanuljunk egy évet. Az amerikai új színházi folyamatokkal való találkozás tanulságos volt, és igazi globális színházi érzéket adott nekem.

Milyen tanácsot adna azoknak, akik a Middlesexre való jelentkezésen gondolkodnak?

Azt mondanám, hogy fogadják el a kurzus rövidségét és az összes lehetőséget, amit ez nyújt. Bár kezdetben lehet, hogy szilárd véleményed van arról, hogy milyen irányba szeretnéd terelni a karriered, az ottléted alatt egészen más irányt vehet, a kurzus széleskörűsége és az oktatók elkötelezettsége és szenvedélye miatt az adott tantárgyak iránt. Azt mondanám, hogy használj ki mindent, és próbálj ki mindent, mert csak így jöhetsz rá arra, hogy mit akarsz, és arra is, hogy mit nem.

Nem szabad azonban elfelejteni, hogy azt kapod ki belőle, amit beleteszel. Szorgalmasnak kell lenned, amikor elvégzed az egyetemet, és ki kell menned, hogy megragadd a bikát a szarvánál fogva. A második és harmadik évben tervet kell készítened arról, hogy mit fogsz csinálni ezután. Ha színészkedni akarsz, akkor elég gyorsan ki kell mozdulnod. Talán alapítsd meg a saját színházi társulatodat, amiben a Middlesex diákjai az idők emlékezete óta jók, mert ez önállóságot és önbizalmat ad neked.”

Hogyan segített a Middlesex abban, hogy oda juss, ahol ma vagy?

A Middlesex szilárd alapot és platformot biztosított számomra, ahonnan elindulhattam. Ha drámaiskolába jártál, gondolom, ott megtanítanak arra, hogyan legyél jobb színész, de amit a Middlesex ad, az a lehetőség, hogy jobb szakemberré válj, és ez sokkal messzebbre mutat a tárgyi tudásodat tekintve. Sokat tanultunk az előadás pragmatikájáról, a brechti filozófiáról vagy a sztanyiszlavszkiji technikáról. Sokkal inkább a dramaturgiával és a színház tanulmányozásával foglalkoztunk, mint az előadás tanulmányozásával és tökéletesítésével.

Nem voltam feltétlenül akadémikus alkat, de a Middlesex mohó étvágyat adott nekem a tanulás és az olvasás iránt, és hogy bővíteni akarom a jelenlegi tudásomat, ami korábban nem igazán volt meg bennem.

Mindig is színész akartál lenni?

Mindig is színész akartam lenni, miután rájöttem, hogy profi focistaként nem fog menni. Viszonylag fiatal koromtól kezdve volt szerencsém néhány tévéműsorban és egy kis műsorvezetésben részt venni, szóval ez mindig is ott volt a szívemben.

Tudtam, hogy színész akarok lenni, de azt hiszem, nem igazán volt meg az irány, a cél, az éhség és a lendület, és ez az, amit az egyetemen eltöltött időből, a professzorokkal vagy az előadókkal való beszélgetésekből és a hasonlóan gondolkodó társaimmal töltött három évből tanultam meg. Ez egy olyan tapasztalat, amit pénzért nem igazán lehet megvenni, és ha ezt a megfelelő módon használod ki, akkor a hatásai mélyrehatóak lehetnek, de ha úgy döntesz, hogy elpazarlod ezt a három évet, akkor azt kapod, amit megérdemelsz.

Milyen előnyei és hátrányai vannak a színészi pályának?

Ha az anyagi javak megszerzése miatt kezdesz bele, akkor teljesen rossz fát ugatsz; ahhoz, hogy anyagilag jövedelmező legyen, nagyon-nagyon szerencsésnek kell lenned. Azonban az, hogy reggel felkelsz és igazán szereted, amit csinálsz, és hogy hihetetlenül kreatív emberekkel dolgozhatsz együtt a legkülönfélébb médiumokban – a filmtől a tévén át a színházig és a rádióig -, olyasmi, amit semmi másért nem cserélnék el a világon. Ez egy abszolút öröm, és úgy érzem, hihetetlenül kiváltságosnak érzem magam, hogy ezt a hivatást csinálhatom.

Hogyan szerezte az első áttörést?

16 és 18 éves korom között a HTV West nevű televíziós cégnél dolgoztam, majd amikor lediplomáztam, visszamentem a televíziós gyártásba, és futóként dolgoztam. Folyton azt mondogattam a rendezőknek, hogy színész vagyok, és hogy reklámokban kellene szerepelnem, és végül így is lett. Ezután a saját showreelemet vágtam össze a felvételekből, amiben minden benne volt, amiben szerepeltél, nem csak azok a részek, amiket felhasználtak, és képes voltam valami egészen jót összehozni.

Ezt magam vágtam össze Final Cut programmal, kiírtam a DVD-ket, majd elvittem London minden neves ügynökségéhez, és szétosztogattam mindenkinek, amíg be nem hívtak. Ezután kaptam egy képviseletet és egy jó ügynököt, majd elkezdtek jönni a meghallgatások.

Milyen tanácsot adnál egy feltörekvő színésznek, aki úgy gondolja, hogy soha nem kaphat áttörést?

Kitartónak és kitartónak kell lenned, hogy elérd, amit akarsz. Nem fog csak úgy tálcán hullani számodra, és ha ez olyasmi, ami feléget és mindent felemészt, akkor meg kell tenned a megfelelő erőfeszítéseket. Mindig gőzerővel kell dolgoznod és gondolkodnod: “Teljes erőbedobással dolgozom, amilyen keményen csak tudok?”. Ha nem, akkor mindig van több, amit tehetnél. Ez a kitartás és a lendület az, amiért bizonyos értelemben a Middlesexnek tartozom.

Mindannyian kapunk egy lapot, és az a kérdés, hogyan játszod ki azt a lapot. A siker és a kudarc között kicsi a különbség, ez nem jelenti azt, hogy nem vagy elég jó. Mindig azt mondom az embereknek, akikkel dolgozom, hogy bízzanak a megérzéseikben. Olyan gyakran próbáljuk megkérdőjelezni magunkat, de ez nem vezet semmi jóra; az a megérzés, ami kezdetben nagyon felbőszített, gyakran a helyes, és meg kell tanulnod bízni benne. Kemény elszántsággal és jó barátokkal kombinálva, akik bátorítanak, ez nagyon fontos.

Voltak kudarcok az út során?

Hát persze. Nem lesz könnyű az út, és mindenki fog olyan dolgokat tapasztalni, amitől mélyebben érzi magát, mint a kígyó hasa. Egy meghallgatás után elutasítottak egy bristoli szerelőt játszó egysoros szerepre, és azt gondoltam: “A fenébe is, ha nem kapok munkát egy bristoli szerelőt játszó, 180 centis bristoli fickó szerepében, akkor talán rossz szakmát választottam”. De rengeteg oka van annak, hogy miért nem kapsz meghallgatásokat, vagy miért nem úgy alakulnak a dolgok, ahogy szeretnéd, és ezeket nem veheted magadra. Gyakran semmi közöd hozzá, és egyszerűen csak más utat választottak, és ehhez rugalmasnak kell lenned, és fel kell készülnöd rá.

Melyik volt az első nagyobb szereped?

Az első nagy szerepem egy bulémiás kidobóember volt a Casualtyben, akiről mindenki azt hitte, hogy a feleségét veri, de valójában a felesége verte meg. Ez volt a csúcspontja a sok kemény munkának, a sok meghallgatásnak, a showreel összeállításának, az Edinburgh Fringe-en való fellépéseknek és a munkáért való nyaggatásnak.

Soha nem aggódtál amiatt, hogy a gyilkos, őrült, agresszív szerepeket tipizálják?

Egy kicsit sem, mert mindig úgy találom, hogy ezek a szerepek a legépítőbbek, és ezeket a szerepeket mindenki el akarja játszani. Elég katartikus is, mert a színpadon vagy a forgatáson ki tudod tisztítani a démonaidat, aztán hazamész és kedves leszel a nagyiddal.

Mi lenne a három legfontosabb tipped a színészi karrierre vágyó diákoknak?

Az első az lenne:

Légy olyan ember, akivel szívesen eltöltenél hat hónapot. Legyen szó színházról, ahol legalább három-négy hónapot fogtok együtt tölteni, vagy televízióról, ahol talán hat hónapot fogtok együtt forgatni, amikor bemész egy interjúra egy rendezőhöz vagy casting igazgatóhoz, olyan embereket keresnek, akikkel együtt akarják tölteni ezt az időt. Ha te ilyen szimpatikus, buborékos, társaságkedvelő ember vagy, és nem vagy túl tolakodó, arrogáns vagy bunkó, akkor ez elképesztő előnyökkel fog járni.

A második tippem a következő:

A tehetség nem ér semmit lendület nélkül. Millió tehetséges ember van, akik középkorúak és keserűek, és arról mesélnek, hogy ők is versenyzők lehettek volna, ha ez vagy az nem történik meg. A saját sorsod urának kell lenned. Mindig kérdezd meg magadtól: “Elég keményen próbálkozom-e, van-e több, amit tehetnék?”. Meg kell hoznod a szükséges áldozatokat, amíg fiatal vagy, elég bátor, elég rátermett, és talán nincsenek olyan kötelékeid, mint a későbbi életedben.”

Végül: “Tartsd nyitva a szemed és a füled.”

Légy fogékony mindenre, soha ne utasítsd el, hanem mindig fogadd el a dolgokat. Amikor az emberek beszélnek hozzád, és tanácsot adnak, ne légy elutasító, mert mindenkitől sokat lehet tanulni. Mindenkinek van egy története, és mindannyiunknak vannak tanulságai. A tanulás szenvedélye olthatatlan szomjúság legyen az életedben.”

Milyen tanácsot adnál a 17 vagy 18 éves önmagadnak?

Azt mondanám magamnak, hogy legyen erősebb az önismeretem, bízzak egy kicsit jobban a saját ítélőképességemben, és ne hagyjam magam félrevezetni olyan emberektől, akik megpróbálnak rossz irányba terelni, mert úgy érzem, hogy sok időt vesztegettem olyan emberekre, akik nem érdemelték meg ezt a szintű bizalmat, és megpróbáltak olyan utakra terelni, amiket nem akartam.

Csak rövid időnk van a földön, így nincs vesztegetni való időnk. Néha elgondolkodom azon, hogy talán nem jutottam volna előrébb a formálódó éveimben, ha kitartóbb és elszántabb lettem volna, és nem vesztegettem volna annyi időt.