Senki nem igazán kíváncsi a házi filmjeidre, csak te. A küszködő színész-író-producer-rendező Mark Webber bölcsen tenné, ha ezt észben tartaná az őszinte, de következmények nélküli A szerelem vége című filmjének langyos reakciói után.

A film főszereplői Webber úr, aki a saját keresztnevén szólítja magát, és kétéves fia, Isaac Love, akit Isaacnak hívnak. A témájában és hangvételében önéletrajzi ihletésű filmet Webber úr és Isaac édesanyja szakítása ihlette. A filmvásznon a kisfiú anyja egy autóbalesetben vesztette életét, amelyből Mark azóta sem épült fel. Így hát zsonglőrködik a hollywoodi filmszínházba betörni vágyó, de sikertelenül próbáló New York-i színész és az egyedülálló apa szerepével, akinek egy szerető, de igényes gyermeket kell felnevelnie. Annyira kevés pénze és ideje van, hogy kénytelen magával vinni a gyereket egy meghallgatásra, ahol Amanda Seyfried játssza magát.

Azzal próbálja öltöztetni és etetni Isaacet, játékokat vesz neki abból a pénzből, amije nincs. Kimerülten és kétségbeesetten vágyik az alvásra, amiből sosem kap eleget, küzd a magányossággal, a bizonytalansággal és az érzelmi támogatás iránti igényével. Kínos próbálkozásai, hogy együttérző nőkkel találkozzon, reménytelennek bizonyulnak. Az egyik egyedülálló anya, aki egy napközi otthont vezet, kedveli Isaacot, és úgy tűnik, megérti Mark szükségleteit, de a férfi az első randin lecsap rá, és azt mondja neki, hogy szereti, mire a nő futásnak ered. Egy régi New York-i szerelmével való találkozás meghiúsul, amikor a nő rájön, hogy a férfi egy munkanélküli lúzer, akinek gyereke van. Azon ritka alkalmakkor, amikor a férfi a szabadság küszöbén áll, mindig ott van a gyerek, akire gondolnia kell. A nyomáshoz, hogy munkát találjon, törlessze az adósságait, és egyensúlyba hozza az életét a pihenéssel, a kikapcsolódással és a felelősséggel, amit túl fiatal ahhoz, hogy egyedül vállaljon, Mark autóját elvontatják, és a lakótársai kilakoltatják, mert nem fizeti a lakbért. Nem tudsz nem együttérezni, de végül rájössz, hogy Mark élete egy állóképes dokudráma, és a film is az. Elég jó rendező ahhoz, hogy kíváncsi legyél, mire lenne képes egy tartalmasabb anyaggal és egy jobb forgatókönyvvel.

Mindeközben, ha valaha is kíváncsi voltál arra, milyen az, amikor egy kétéves gyerek ellop egy egész filmet a felnőttek elől, itt a lehetőség. Isaac egy beszédes, kíváncsi és rettenthetetlen kis színész, aki láthatóan fenntartás nélkül bízik az apukájában. Webber úr és fia kapcsolata egy érzékeny, pillanatról pillanatra érzékeny karaktertanulmány férfi és gyermeke között, amely finoman árnyalt és rögtönzött naturalizmussal tarkított. Tetszenek a jelenetek, amelyek hosszú, egyetlen beállításban, valós időben bontakoznak ki. A film kínosan elkanyarodik az önelégült szentimentalizmus irányába, amikor Mark elviszi Isaacot az édesanyja sírjához, és megpróbálja megtanítani neki a halál jelentését, de még ezekben a kínos pillanatokban is a realizmus iránti megszállottsága tartja a nézőt a képben. Nagyon szerettem volna találkozni ezzel a kisfiúval, kitakarítani a rendetlen otthonát, és tenni valamit, hogy megmentsem attól, hogy az apja autójában éljen. Ugyanakkor azt szerettem volna, ha Webber úr felveszi a tempót és belevág, ahelyett, hogy egy hollywoodi partira tesz egy kitérőt egy tolakodó és értelmetlen húszperces töltelék miatt, és olyan embereket mutat be nekünk, mint Michael Cera és Jason Ritter, többek között olyan barátokat, akik beugranak segíteni. Nem tudom, miért A szerelem vége a film címe, mert bármilyen akadályokba ütközik is Webber úr, az Isaac iránti odaadása sosem fog elhalványulni.

Vannak itt kedves és megható dolgok, de hosszú távon inkább olyan, mintha másfél órát néznénk valakinek a Knott’s Berry Farmra tett hétvégi kirándulásáról.