NANCY ABRAHAM Tavaly is volt egy bűnügyi filmekből álló, vagy a bűnözéssel lazán összefüggő csoportosításunk. Nincs megbízásunk arra, hogy konkrét tartalmi területeket fejlesszünk, de a bűncselekményekről és azok visszhangjáról szóló történetek mindig is részei voltak az HBO dokumentumfilmes DNS-ének. Ez egy módja annak, hogy feltárjuk az emberi természet összetettségét és azt a mélyreható hatást, amit a bűnözés és a büntetőjogi rendszer gyakorolhat az egyénekre és a társadalom egészére.

LISA HELLER Úgy gondolom, hogy a heti bűnügyi blokk egyfajta kísérletezés arra, hogy a közönség minden héten egy másik történetre akar-e visszatérni. Majd meglátjuk, hogy ez egy jó módszer-e. Jellemzőbb, hogy a műsorrendben szétszórtuk őket. Ez egy módja annak, hogy jelezzük: “Ha ez az önök mániája, akkor minden héten valami újat és mást fogunk adni, és sokkal mélyebb és szélesebb körű történeteket, mint amire számítanának.”

Hogyan változtatta meg a Netflix a dokujátékot? Most, hogy a Hulu, a Showtime, az FX és másokkal kell versenyeznie?

ABRAHAM: Nagyszerű a terület számára, hogy minden eddiginél több olyan csatorna van, amely felismeri a nem-fikciós filmek értékét és vonzerejét; ez sokkal több lehetőséget teremtett a dokumentumfilmes közösség számára. Ez azt is jelenti, hogy minden eddiginél jobban versenyzünk az emberek idejéért és figyelméért, de ez sok szempontból még jobbá teszi a munkát.

Mi teszi Ön szerint a jó dokumentumfilmet?

ABRAHAM Az a kérdés, hogy nyitottnak kell lenni arra, amerre a történet visz, és figyelni kell a jelzésekre és a történésekre, képesnek kell lenni arra, hogy ezeket kihasználjuk, majd képesnek kell lenni arra, hogy szinte utólag, visszatekintve alakítsuk ki a történetet. Gyakran előfordul, hogy az utólagos elbeszélés vagy az archív felvételek megtekintése során egy új perspektíva bukkan fel, vagy valami, amire nem számítottál. Néha az esztétikai stílus az, ami új irányokba tereli a formát. Jön egy sorozatunk a Duplass testvérektől, a “The Lady and the Dale”, amelyben a rendezők, Zackary Drucker és Nick Cammilleri innovatív animációt használnak, amely zökkenőmentesen olvad össze az alanyok visszaemlékezéseivel.

HELLER A meglepetés a kulcs: valamin, ami megváltoztatja a filmed irányát, vagy egy olyan történeten, ami sokkal mélyebb és szélesebb, mint amit valaha is megértettél néhány főcímből. Még a történelmi pillantások esetében is a legjobbak olyan érzést keltenek, mintha valós időben látnád a történéseket. Az “Atlanta eltűnt és meggyilkoltjai” nagyon jó példa erre – csak a történések tik-takja, szemben egy vérité filmmel, ami szó szerint valós időben bontakozik ki a kamerák előtt, mint ahogyan az “Eskü” teszi.